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lots of fixes, original patch by C���dric Viou

27526:f515e8a1273c

<sect1 id="menc-feat-dvd-mpeg4">
<title>Faire un MPEG-4 (&quot;DivX&quot;) de bonne qualité à partir d'un DVD</title>

<para>
  Il est fréquemment demandé:"Comment puis-je recopier un DVD avec la meilleure
  qualité possible pour une taille donnée ?". Ou encore:"Comment puis-je recopier
  un DVD sur mon disque dur avec la meilleure qualité possible ? je m'en fiche de
  la taille du fichier, je veux la meilleure qualité."
</para>

<para>
  Cette dernière question est peut-être un peu mal posée. Après tout, si vous ne vous
  souciez pas de la taille du fichier, pourquoi ne pas simplement copier le
  flux MPEG-2 du DVD entier ? Bien sûr, votre AVI finira par faire 5Gb, mais
  si vous voulez la meilleure qualité et ne pas vous soucier de la taille,
  ceci est probablement votre meilleure option.
</para>

<para>
  En fait, la raison pour laquelle vous voulez convertir un DVD en MPEG-4
  est que vous tenez <emphasis role="bold">réellement</emphasis> compte

  Ainsi, vous devriez être capable de faire de encodages de DVD de haute qualité
  sans trop réfléchir, ces outils sont faits pour prendre les bonnes décisions à votre place.
</para>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode">
<title>Préparer l'encodage : identifier le matériel source et le nombre d'images par secondes</title>
<para>
  Avant même de penser à encoder un film, il est nécessaire de passer par quelques étapes
  préliminaires.
</para>

<para>
  La première et plus importante étape avant l'encodage sera la détermination du
  type de contenu utilisé. Si votre matériel source provient d'un DVD ou de la télévision
  hertzienne/câble/satellite, il sera stocké sous l'un de ces 2 formats :
  NTSC pour l'Amérique du nord et le Japon, et PAL pour l'Europe, etc.
  Il est important de réaliser que ceci est uniquement un format adapté pour
  la télévision et cela ne correspond souvent <emphasis role="bold">pas</emphasis>
  au format original du film.
  L'expérience montre que le NTSC est bien plus dur à encoder car il y a plus
  d'éléments à identifier dans la source.
  Afin de produire un encodage acceptable, vous devez connaître le format original.
  Négliger cette étape créera divers défauts dans votre encodage, dont de hideux effets
  de peigne et des images dupliquées ou même perdues. De plus, ces artefacts
  sont mauvais pour l'efficacité d'encodage : vous obtiendriez une moins bonne qualité 
  pour le même débit.
</para>

<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode-fps">
<title>Identification du nombre d'images par seconde de la source</title>
<para>
  Voici une liste de types de matériel source courants, où vous devriez les trouver et 
  leurs propriétés :
</para>
<itemizedlist>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Film standard</emphasis>: produit pour une diffusion
  cinématographique en 24 images par secondes.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Vidéo PAL</emphasis>: Enregistrée par une caméra à 50 trames
  par secondes. Une trame consiste en l'ensemble des lignes paires (ou impaires) d'une image.
  La télévision a été créée de façon à afficher alternativement l'une ou l'autre de ces trames
  créant ainsi une forme de compression analogique bon marché.
  L'oeil humain est censé compenser cette alternance de trames mais dès lors que vous
  comprenez l'entrelacement, vous apprendrez à le voir sur la télévision et vous ne la regarderez
  plus de la même façon. Deux trames ne font <emphasis role="bold">pas</emphasis> une image 
  complète, car elles sont capturées avec un décalage d'1/50e de seconde et donc, à moins 
  qu'il n'y ait pas de mouvement, elles ne s'alignent pas parfaitement.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Vidéo NTSC</emphasis> : Enregistré par une caméra à
  60000/1001 trames par secondes, ou 60 trames par secondes dans l'ère noir/blanc.
  A part cela, similaire au PAL.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Dessins animés</emphasis>: Habituellement dessiné en 24 images par secondes,
  peut exister en mélange variés de nombre d'images par secondes.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Infographie</emphasis>: peut être de 
  n'importe quel nombre d'images par secondes mais certains sont plus communs que d'autres;
  24 et 30 sont typiques du NTSC et 25 du PAL.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Vieux films</emphasis>: nombre d'images par secondes généralement 
  plus bas.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode-material">

  Pour compliquer le tout, certains films sont un mélange des 2.
</para>
<para>
  La distinction la plus importante qui doit être faite entre ces formats
  est que certains utilisent des images entières alors que d'autres, des trames.
  Avant d'être visionnable sur un téléviseur, <emphasis>tout</emphasis> film (DVD inclus) doit être converti dans un 
  format basé sur des trames. Les diverses méthodes par lesquelles ceci peut être fait
  peuvent être rassemblées sous le terme anglais "telecine", parmi lesquels l'infâme
  NTSC "3:2 pulldown" en est une variété.
  A moins que la vidéo source ne soit déjà basée sur des trames (et avec le bon nombre de trames par seconde),
  vous avez un film dans un format autre que celui d'origine.
</para>

<itemizedlist>
<title>Plusieurs variétés communes de pulldown :</title>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Pulldown PAL 2:2 </emphasis>: Le plus joli de tous.
  Chaque image est affichée pour la durée de deux trames par extraction des lignes
  paires et impaires, puis en les affichant par alternance.
  Si l'original est à 24 images par secondes, ce procédé accélère le film de 4%.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">pulldown PAL 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3</emphasis>:
  Toutes les 12 images, une image est affichées pour la durée de 3 trames au lieu de deux. Cela
  permet d'éviter le problème de l'accélération de 4% mais rend le processus bien plus
  difficile à inverser. Cette technique est généralement utilisée dans les productions
  musicales où l'accélération de 4% endommagerait sérieusement la qualité musicale.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Téléciné NTSC 3:2</emphasis>: Les images sont alternativement
  affichées pendant une durée de 3 ou 2 trames. Cela donne un nombre de trames par seconde
  de 2,5 fois le nombre d'images par seconde de l'original.
  Le résultat est aussi très légèrement ralenti de 60 trames par secondes à 60000/1001
  trames par seconde pour maintenir la vitesse d'affichage NTSC.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Pulldown NTSC 2:2</emphasis>: Utilisé pour montrer 
  du 30 images par secondes sur du NTSC. Joli, comme le pulldown PAL 2:2.
</para></listitem>
</itemizedlist>

<para>
  Il y aussi des méthodes de conversion entre vidéos NTSC et PAL

</para>
<para>
  Les étapes pour gérer correctement ce genre de cas seront évoquées <link
  linkend="menc-feat-telecine">plus tard dans ce guide</link>.
  Pour l'instant, nous allons vous donner quelques indications pour définir à quel type
  source vous avez à faire :
</para>

<itemizedlist>
<title>Régions NTSC:</title>
<listitem><para>
  Si <application>MPlayer</application> affiche que le nombre d'image a changé en
  24000/1001 quand vous regardez votre film et qu'il ne change plus après cela, c'est
  presque certainement un contenu progressif qui a été "soft téléciné".
</para></listitem>

  en 24000/1001 images par seconde.
</para></listitem>
</itemizedlist>

<itemizedlist>
<title>Régions PAL:</title>
<listitem><para>
  Si vous ne voyez jamais d'effet de peigne, le film est en pulldown 2:2.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Si vous voyez un effet de peigne apparaissant et disparaissant

  De plus, à part les plus longs, tous les films peuvent être encodés
  à une qualité presque parfaite sur 1400Mb.
</para>

<para>
  Il y a trois approches possibles pour encoder une vidéo: débit constant
  (CBR), quantification constante, et multipasse (ABR pour average bitrate
   ou débit moyen).
</para>

<para>
  La complexité des images d'un film et donc le nombre de bits requis pour
  les compresser peut varier grandement d'une scène à l'autre.

  Des modes plus avancés, comme l'encodage multipasse peuvent prendre
  en compte les statistiques des passes précédentes, ce qui règle le
  problème ci-dessus.
</para>

<note><title>Note:</title>
<para>
  La plupart des codecs qui supportent la compression ABR supportent seulement deux
  passages alors que d'autres comme le <systemitem class="library">x264</systemitem>,
  le <systemitem class="library">Xvid</systemitem> et le
  <systemitem   class="library">libavcodec</systemitem> supportent le multipasse

  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>) sur chaque macrobloc.
  Si vous voulez un encodage de la meilleure qualité possible, cette fois encore
  en ignorant le débit, vous pouvez utiliser <option>vqscale=2</option>. Cela
  donnera le même débit et le même PSNR (Peak Signal-to-Noise Ratio, rapport signal
  sur bruit de crête) que le CBR avec <option>vbitrate</option>=infini et la valeur
  par défaut de <option>vqmin</option> : 2.
</para>

<para>
  Le problème avec la quantification constante est que cela utilise le quantificateur
  spécifié que le macrobloc en ait besoin ou non. En fait, il doit être possible
  d'utiliser un quantificateur plus haut sur un macrobloc sans sacrifier la
  qualité visuelle. Pourquoi gaspiller les bits avec un quantificateur inutilement
  bas ? Votre microprocesseur a assez de ressources car il a le temps, mais votre
  disque lui a une taille limitée.
</para>

<para>
  Avec l'encodage deux passes, la première passe va encoder le film comme
  en CBR, mais va garder un journal des propriétés de chaque image. Ces données

<para>
  Si vous avez fixé une taille limite, alors il faudra d'une certaine façon calculer
  le débit.  Mais avant cela, il faudra définir l'espace que
  vous réservez aux piste(s) audio et vous devrez <link linkend="menc-feat-dvd-mpeg4-audio">
  les encoder</link> en premier.
  Vous pourrez alors calculer le débit souhaité avec l'équation suivante :
  <systemitem>Débit = (taille_fichier_final_en_Mo - taille_fichier_son_en_Mo) *
  1024 * 1024 / durée_en_secondes * 8 / 1000</systemitem>
  Par exemple, pour ramener deux heures de films sur un CD de 702Mo avec une piste
  son de 60Mo, le débit vidéo sera alors de :
  <systemitem>(702 - 60) * 1024 * 1024 / (120*60) * 8 / 1000 = 740kbit/s</systemitem>
</para>

</sect2>
<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-constraints">

  En plus des transformations au niveau des fréquences, la compression MPEG
  utilise des vecteurs de mouvements représentant les changements d'une image
  à la suivante. Ces vecteurs de mouvements voient leur utilité grandement
  réduite quand la prochaine image à un contenu totalement différent. Quand
  il y a un mouvement qui sort de la région encodée, cela ne pose pas de problème
  aux vecteurs. En revanche, cela peut poser des problèmes avec les bandes noires:
</para>

<orderedlist continuation="continues">
<listitem>
<para>

<para>
  Lors du recadrage, il y a quelques règles qui doivent être respectées pour éviter
  d'endommager votre film.
  Le format YUV normal, 4:2:0, stocke la chrominance (la couleur) de manière
  sous-échantillonnée, c'est à dire que la chrominance est échantillonée moitié moins
  souvent que la luminance (intensité). Sur le schéma suivant, L indique l'échantillonage en luminance et C en chrominance.
</para>

<informaltable>
<?dbhtml table-width="40%" ?>

  engendre potentiellement des pertes d'information et n'est pas supporté par
  le filtre de recadrage.
</para>

<para>
  Ensuite, la vidéo entrelacée est échantillonée de la façon suivante:
</para>

<informaltable>
<?dbhtml table-width="80%" ?>
<?dbfo table-width="80%" ?>

<spanspec spanname="spa11-12" namest="col11" nameend="col12"/>
<spanspec spanname="spa13-14" namest="col13" nameend="col14"/>
<spanspec spanname="spa15-16" namest="col15" nameend="col16"/>
  <tbody>
    <row>
      <entry namest="col1" nameend="col8">Top field</entry>
      <entry namest="col9" nameend="col16">Bottom field</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>

27527:7f70e80b65dc

<sect1 id="menc-feat-dvd-mpeg4">
<title>Faire un MPEG-4 (&quot;DivX&quot;) de bonne qualité à partir d'un DVD</title>

<para>
  Il y a une question qui revient souvent&nbsp;:"Comment puis-je recopier un DVD avec la
  meilleure qualité possible pour une taille donnée&thinsp;?". Ou encore&nbsp;:
  "Comment puis-je recopier un DVD sur mon disque dur avec la meilleure qualité
  possible&thinsp;? je m'en fiche de la taille du fichier, je veux la meilleure
  qualité."
</para>

<para>
  Cette dernière question est peut-être un peu mal posée. Après tout, si vous ne vous
  souciez pas de la taille du fichier, pourquoi ne pas simplement copier le
  flux MPEG-2 du DVD en entier&thinsp;? Bien sûr, votre AVI finira par faire 5Gb,
  mais si vous voulez la meilleure qualité, sans vous soucier de la
  taille, ceci est probablement votre meilleure option.
</para>

<para>
  En fait, la raison pour laquelle vous voulez convertir un DVD en MPEG-4
  est que vous tenez <emphasis role="bold">réellement</emphasis> compte

  Ainsi, vous devriez être capable de faire de encodages de DVD de haute qualité
  sans trop réfléchir, ces outils sont faits pour prendre les bonnes décisions à votre place.
</para>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode">
<title>Préparer l'encodage&nbsp;: identifier le matériel source et le nombre
d'images par secondes</title>
<para>
  Avant même de penser à encoder un film, il est nécessaire de passer par quelques étapes
  préliminaires.
</para>

<para>
  La première et plus importante étape avant l'encodage sera la détermination du
  type de contenu utilisé. Si votre matériel source provient d'un DVD ou de la télévision
  hertzienne/câble/satellite, il sera stocké sous l'un de ces 2 formats&nbsp;:
  NTSC pour l'Amérique du nord et le Japon, et PAL pour l'Europe, etc.
  Il est important de réaliser que ceci est uniquement un format adapté pour
  la télévision et cela ne correspond souvent <emphasis role="bold">pas</emphasis>
  au format original du film.
  L'expérience montre que le NTSC est bien plus dur à encoder car il y a plus
  d'éléments à identifier dans la source.
  Afin de produire un encodage acceptable, vous devez connaître le format original.
  Négliger cette étape créera divers défauts dans votre encodage, dont de hideux effets
  de peigne et des images dupliquées ou même perdues. De plus, ces artefacts
  sont mauvais pour l'efficacité d'encodage&nbsp;: vous obtiendriez une moins
bonne qualité
  pour le même débit.
</para>

<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode-fps">
<title>Identification du nombre d'images par seconde de la source</title>
<para>
  Voici une liste de types de matériel source courants, où vous devriez les trouver et 
  leurs propriétés&nbsp;:
</para>
<itemizedlist>
<listitem><para>
    <emphasis role="bold">Film standard</emphasis>&nbsp;: produit pour une
  diffusion cinématographique en 24 images par secondes.
</para></listitem>
<listitem><para>
    <emphasis role="bold">Vidéo PAL</emphasis>&nbsp;: Enregistrée par une
  caméra à 50 trames par secondes.
  Une trame consiste en l'ensemble des lignes paires (ou impaires) d'une
  image.
  La télévision a été créée de façon à afficher alternativement l'une ou
  l'autre de ces trames créant ainsi une forme de compression analogique bon
  marché.
  L'oeil humain est censé compenser cette alternance de trames mais dès lors
  que vous
  comprenez l'entrelacement, vous apprendrez à le voir sur la télévision et vous ne la regarderez
  plus de la même façon. Deux trames ne font <emphasis role="bold">pas</emphasis> une image 
  complète, car elles sont capturées avec un décalage d'1/50e de seconde et donc, à moins 
  qu'il n'y ait pas de mouvement, elles ne s'alignent pas parfaitement.
</para></listitem>
<listitem><para>
    <emphasis role="bold">Vidéo NTSC</emphasis>&nbsp;: Enregistré par une
  caméra à 60000/1001 trames par secondes, ou 60 trames par secondes dans
  l'ère noir/blanc.
  A part cela, similaire au PAL.
</para></listitem>
<listitem><para>
    <emphasis role="bold">Dessins animés</emphasis>&nbsp;: Habituellement
  dessiné en 24 images par secondes, peut exister en mélange variés de
  nombre d'images par secondes.
</para></listitem>
<listitem><para>
    <emphasis role="bold">Infographie</emphasis>&nbsp;: peut être de
  n'importe quel nombre d'images par secondes mais certains sont plus communs que d'autres;
  24 et 30 sont typiques du NTSC et 25 du PAL.
</para></listitem>
<listitem><para>
    <emphasis role="bold">Vieux films</emphasis>&nbsp;: nombre d'images par
  secondes généralement plus bas.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode-material">

  Pour compliquer le tout, certains films sont un mélange des 2.
</para>
<para>
  La distinction la plus importante qui doit être faite entre ces formats
  est que certains utilisent des images entières alors que d'autres, des trames.
  Avant d'être visionnable sur un téléviseur,
  <emphasis role="bold">tout</emphasis>
  film (DVD inclus) doit être converti dans un
  format basé sur des trames. Les diverses méthodes par lesquelles ceci peut être fait
  peuvent être rassemblées sous le terme anglais "telecine", parmi lesquels l'infâme
  NTSC "3:2 pulldown" en est une variété.
  A moins que la vidéo source ne soit déjà basée sur des trames (et avec le bon nombre de trames par seconde),
  vous avez un film dans un format autre que celui d'origine.
</para>

<itemizedlist>
  <title>Plusieurs variétés communes de pulldown&nbsp;:</title>
<listitem><para>
    <emphasis role="bold">Pulldown PAL 2:2 </emphasis>&nbsp;: Le plus joli de
  tous.
  Chaque image est affichée pour la durée de deux trames par extraction des lignes
  paires et impaires, puis en les affichant par alternance.
  Si l'original est à 24 images par secondes, ce procédé accélère le film de 4%.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">pulldown PAL 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3</emphasis>&nbsp;:
  Toutes les 12 images, une image est affichées pour la durée de 3 trames au
  lieu de deux. Cela
  permet d'éviter le problème de l'accélération de 4% mais rend le processus bien plus
  difficile à inverser. Cette technique est généralement utilisée dans les productions
  musicales où l'accélération de 4% endommagerait sérieusement la qualité musicale.
</para></listitem>
<listitem><para>
    <emphasis role="bold">Téléciné NTSC 3:2</emphasis>&nbsp;: Les images sont
  alternativement
  affichées pendant une durée de 3 ou 2 trames. Cela donne un nombre de trames par seconde
  de 2,5 fois le nombre d'images par seconde de l'original.
  Le résultat est aussi très légèrement ralenti de 60 trames par secondes à 60000/1001
  trames par seconde pour maintenir la vitesse d'affichage NTSC.
</para></listitem>
<listitem><para>
    <emphasis role="bold">Pulldown NTSC 2:2</emphasis>&nbsp;: Utilisé pour
  montrer du 30 images par secondes sur du NTSC. Joli, comme le pulldown PAL
  2:2.
</para></listitem>
</itemizedlist>

<para>
  Il y aussi des méthodes de conversion entre vidéos NTSC et PAL

</para>
<para>
  Les étapes pour gérer correctement ce genre de cas seront évoquées <link
  linkend="menc-feat-telecine">plus tard dans ce guide</link>.
  Pour l'instant, nous allons vous donner quelques indications pour définir à quel type
  source vous avez à faire&nbsp;:
</para>

<itemizedlist>
  <title>Régions NTSC&nbsp;:</title>
<listitem><para>
  Si <application>MPlayer</application> affiche que le nombre d'image a changé en
  24000/1001 quand vous regardez votre film et qu'il ne change plus après cela, c'est
  presque certainement un contenu progressif qui a été "soft téléciné".
</para></listitem>

  en 24000/1001 images par seconde.
</para></listitem>
</itemizedlist>

<itemizedlist>
  <title>Régions PAL&nbsp;:</title>
<listitem><para>
  Si vous ne voyez jamais d'effet de peigne, le film est en pulldown 2:2.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Si vous voyez un effet de peigne apparaissant et disparaissant

  De plus, à part les plus longs, tous les films peuvent être encodés
  à une qualité presque parfaite sur 1400Mb.
</para>

<para>
  Il y a trois approches possibles pour encoder une vidéo&nbsp;: débit
  constant (CBR), quantification constante, et multipasse (ABR pour average
  bitrate ou débit moyen).
</para>

<para>
  La complexité des images d'un film et donc le nombre de bits requis pour
  les compresser peut varier grandement d'une scène à l'autre.

  Des modes plus avancés, comme l'encodage multipasse peuvent prendre
  en compte les statistiques des passes précédentes, ce qui règle le
  problème ci-dessus.
</para>

<note><title>Note&nbsp;:</title>
<para>
  La plupart des codecs qui supportent la compression ABR supportent seulement deux
  passages alors que d'autres comme le <systemitem class="library">x264</systemitem>,
  le <systemitem class="library">Xvid</systemitem> et le
  <systemitem   class="library">libavcodec</systemitem> supportent le multipasse

  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>) sur chaque macrobloc.
  Si vous voulez un encodage de la meilleure qualité possible, cette fois encore
  en ignorant le débit, vous pouvez utiliser <option>vqscale=2</option>. Cela
  donnera le même débit et le même PSNR (Peak Signal-to-Noise Ratio, rapport signal
  sur bruit de crête) que le CBR avec <option>vbitrate</option>=infini et la valeur
  par défaut de <option>vqmin</option>&nbsp;:&nbsp;2.
</para>

<para>
  Le problème avec la quantification constante est que cela utilise le quantificateur
  spécifié que le macrobloc en ait besoin ou non. En fait, il doit être possible
  d'utiliser un quantificateur plus haut sur un macrobloc sans sacrifier la
  qualité visuelle. Pourquoi gaspiller les bits avec un quantificateur inutilement
  bas&thinsp;? Votre microprocesseur est sûrement a largement assez puissant,
  tandis que votre disque lui, a une taille limitée.
</para>

<para>
  Avec l'encodage deux passes, la première passe va encoder le film comme
  en CBR, mais va garder un journal des propriétés de chaque image. Ces données

<para>
  Si vous avez fixé une taille limite, alors il faudra d'une certaine façon calculer
  le débit.  Mais avant cela, il faudra définir l'espace que
  vous réservez aux piste(s) audio et vous devrez <link linkend="menc-feat-dvd-mpeg4-audio">
  les encoder</link> en premier.
  Vous pourrez alors calculer le débit souhaité avec l'équation
  suivante&nbsp;:
  <systemitem>Débit = (taille_fichier_final_en_Mo - taille_fichier_son_en_Mo) *
  1024 * 1024 / durée_en_secondes * 8 / 1000</systemitem>
  Par exemple, pour ramener deux heures de films sur un CD de 702Mo avec une piste
  son de 60Mo, le débit vidéo sera alors de&nbsp;:
  <systemitem>(702 - 60) * 1024 * 1024 / (120*60) * 8 / 1000 = 740kbit/s</systemitem>
</para>

</sect2>
<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-constraints">

  En plus des transformations au niveau des fréquences, la compression MPEG
  utilise des vecteurs de mouvements représentant les changements d'une image
  à la suivante. Ces vecteurs de mouvements voient leur utilité grandement
  réduite quand la prochaine image à un contenu totalement différent. Quand
  il y a un mouvement qui sort de la région encodée, cela ne pose pas de problème
  aux vecteurs. En revanche, cela peut poser des problèmes avec les bandes
  noires :
</para>

<orderedlist continuation="continues">
<listitem>
<para>

<para>
  Lors du recadrage, il y a quelques règles qui doivent être respectées pour éviter
  d'endommager votre film.
  Le format YUV normal, 4:2:0, stocke la chrominance (la couleur) de manière
  sous-échantillonnée, c'est à dire que la chrominance est échantillonnée moitié moins
  souvent que la luminance (intensité). Sur le schéma suivant, L indique l'échantillonage en luminance et C en chrominance.
</para>

<informaltable>
<?dbhtml table-width="40%" ?>

  engendre potentiellement des pertes d'information et n'est pas supporté par
  le filtre de recadrage.
</para>

<para>
  Ensuite, la vidéo entrelacée est échantillonnée de la façon suivante&nbsp;:
</para>

<informaltable>
<?dbhtml table-width="80%" ?>
<?dbfo table-width="80%" ?>

<spanspec spanname="spa11-12" namest="col11" nameend="col12"/>
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  <tbody>
    <row>
      <entry namest="col1" nameend="col8">Trame impaire</entry>
      <entry namest="col9" nameend="col16">Trame paire</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>