# HG changeset patch # User gpoirier # Date 1154957478 0 # Node ID dd724d088ff197db46246ce472050d42bd129cdb # Parent c4104abaaf462e545b2278edd726ba8479478df5 remove trailing spaces + remove some obviously redudant words diff -r c4104abaaf46 -r dd724d088ff1 DOCS/xml/fr/encoding-guide.xml --- a/DOCS/xml/fr/encoding-guide.xml Mon Aug 07 08:57:43 2006 +0000 +++ b/DOCS/xml/fr/encoding-guide.xml Mon Aug 07 13:31:18 2006 +0000 @@ -9,7 +9,7 @@ Une question fréquemment posée est "Comment faire le meilleur rip DVD possible ? Une autre question est "Comment dois-je faire pour avoir un rip de la meilleure - qualité possible ?" Peu importe la taille du fichier, je veux simplement la + qualité possible ?" Peu importe la taille du fichier, je veux simplement la meilleure qualité." @@ -32,15 +32,15 @@ de très haute qualité. Il y a de nombreux facteurs à prendre en compte, et vous devriez comprendre ces détails, ou vous serez déçus par les résultats. Ci-dessous nous allons examiner quelques-uns de ces problèmes, et voir un exemple. Nous - supposerons que vous utilisez libavcodec pour encoder + supposerons que vous utilisez libavcodec pour encoder la vidéo, bien que cet exemple théorique s'applique également à d'autres codecs. - Si cela vous semble un peu trop pour vous, vous devriez utiliser une des - interfaces graphiques listées dans Section + Si cela vous semble un peu trop pour vous, vous devriez utiliser une des + interfaces graphiques listées dans Section MEncoder sur la page de notre projet. - Avec ceci, vous serez suffisamment armé pour produire des rips de bonne qualité sans + Avec ceci, vous serez suffisamment armé pour produire des rips de bonne qualité sans trop réfléchir car ces outils utilisent des réglages astucieux à votre place. @@ -52,8 +52,8 @@ - La première et plus importante étape avant l'encodage sera la détermination du - type de contenu utilisé. Si la source physique provient d'un DVD ou bien d'un + La première et plus importante étape avant l'encodage sera la détermination du + type de contenu utilisé. Si la source physique provient d'un DVD ou bien d'un média de diffusion comme la télé par câble ou le satellite, elle sera stockée sous deux formats : NTSC pour l'Amérique du nord et le Japon, et PAL pour l'Europe et les autres pays... @@ -63,9 +63,9 @@ L'expérience montre que le NTSC est bien plus dur à encoder car il y a plus d'élément d'identification dans la source. Afin de produire l'encodage désiré, vous devez connaître le format original. - Négliger cette étape aura pour conséquence des résultats hasardeux, des artefacts + Négliger cette étape aura pour conséquence des résultats hasardeux, des artefacts bizarroïdes, des trames en double ou ignorées. - En plus d'avoir des résultats bizarres, le rendu global risque d'en souffrir avec une + En plus d'avoir des résultats bizarres, le rendu global risque d'en souffrir avec une qualité médiocre par unité du bitrate. @@ -81,11 +81,11 @@ cinématographique avec 24 images par secondes (fps). - Vidéo PAL: Enregistré par une caméra à 50 trames + Vidéo PAL: Enregistré par une caméra à 50 trames par secondes. Une trame est, par exemple, l'ensemble des lignes paires ou des lignes impaires d'une image. La télévision a été créée pour afficher l'image de cette manière (en fait une version bas de gamme de compression analogique). - L'oeil humain est censé compenser cette alternance de trames mais dès lors que vous + L'oeil humain est censé compenser cette alternance de trames mais dès lors que vous comprenez ce fonctionnement, vous ne regarderez plus la télévision de la même façon. Deux trames ne font pas une image complète, car elles sont capturées avec un décalage de 1/50e de seconde, et donc, elles ne s'alignent pas @@ -146,39 +146,39 @@ Redimensionnement PAL 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3: La douzième image est affichée pendant la durée de 3 frames au lieu de deux. Cela - permet d'éviter le problème de l'accélération de 4% mais rend le processus trés + permet d'éviter le problème de l'accélération de 4% mais rend le processus trés difficile à inverser. - Cette technique est généralement utilisée dans les productions musicales où + Cette technique est généralement utilisée dans les productions musicales où l'accélération de 4% endommagerait sérieusement la qualité musicale. Télécine NTSC 3:2: Les images sont alternativement - affichées pendant une durée de 3 ou 2 frames. Cela provoque un redimensionnement de 2,5 fois le + affichées pendant une durée de 3 ou 2 frames. Cela provoque un redimensionnement de 2,5 fois le ratio original. Le résultat est très légèrement ralenti de 60 frames par secondes à 60000/1001 frames par seconde pour maintenir le fieldrate NTSC - Redimensionnement NTSC 2:2: Utilisé pour le NTSC avec une + Redimensionnement NTSC 2:2: Utilisé pour le NTSC avec une source en 30fps. Le rendu est correct, similaire au redimensionnement PAL 2:2 - Il y aussi d'autres manières de convertir des vidéos NTSC et PAL + Il y aussi d'autres manières de convertir des vidéos NTSC et PAL mais ce sujet s'éloigne des limites de ce guide. Si vous désirez encoder un film par exemple, le mieux reste de trouver une copie de l'original. - La conversion entre ces deux formats est hautement destructrice et il n'est + La conversion entre ces deux formats est hautement destructrice et il n'est pas possible de l'inverser proprement, donc l'encodage sera d'autant plus mauvais s'il est fait à partir d'une source déjà convertie. - Quand des vidéos sont stockées sur un DVD, des groupes de trames + Quand des vidéos sont stockées sur un DVD, des groupes de trames consécutives sont rassemblées en une image, même si elles ne sont pas censées être affichées au même moment. Le standard MPEG-2 utilisé dans les DVDs et la télévision numérique fournit - un moyen d'encoder les images originales progressivement et de stocker le - nombre de trames pour chaque image qui devra être affiché avant cette + un moyen d'encoder les images originales progressivement et de stocker le + nombre de trames pour chaque image qui devra être affiché avant cette image. Si cette méthode est utilisée, on dit que le film est "soft-telecined" ("contenu progressif"), car le processus de rendu est @@ -186,39 +186,39 @@ Ce cas est de loin le mieux car il peut être tout aussi bien inversé (en fait, non pris en compte) par l'encodeur puisqu'il préserve la qualité maximale. Malgré cela, beaucoup de DVD et d'émissions studios diffusées n'utilisent pas - des techniques d'encodage propres mais plutôt des films "hard telecine" ("contenu brut") + des techniques d'encodage propres mais plutôt des films "hard telecine" ("contenu brut") dans lesquels les trames sont dupliquées puis encodées en MPEG-2. Les étapes pour gérer correctement ce genre de cas seront évoquées plus tard dans ce guide. Pour l'instant, nous allons vous donner quelques indices pour définir à quelle - source vous avez à faire : + source vous avez à faire : Domaine du NTSC: - Si MPlayer affiche que le nombre d'image a changer pour - 24000/1001 quand vous regardez votre film, et qu'il ne change plus du tout, il est + Si MPlayer affiche que le nombre d'image a changer pour + 24000/1001 quand vous regardez votre film, et qu'il ne change plus du tout, il est quasiment certain que c'est un contenu progressif qui a été "soft teleciné". - Si MPlayer affiche un nombre d'images alternant - entre 24000/1001 et 30000/1001 et que les bords de l'image affichent des espèces de "peignes", alors + Si MPlayer affiche un nombre d'images alternant + entre 24000/1001 et 30000/1001 et que les bords de l'image affichent des espèces de "peignes", alors il y a plusieurs possibilités. - Les segments à 24000/1001 fps ont très certainement un contenu progressif, - "soft teleciné" mais les parties 30000/1001 fps ont pu être "hard-telecinées" + Les segments à 24000/1001 fps ont très certainement un contenu progressif, + "soft teleciné" mais les parties 30000/1001 fps ont pu être "hard-telecinées" depuis un contenu 24000/1001 fps ou 60000/1001 frames par secondes d'une vidéo NTSC. Utilisez les mêmes conseils que ceux pour les deux cas qui suivent. - Si MPlayer montre un nombre d'images constant et que chacune - des images avec des mouvements semble avoir un "peigne" sur les cotés, alors votre film + Si MPlayer montre un nombre d'images constant et que chacune + des images avec des mouvements semble avoir un "peigne" sur les cotés, alors votre film est une vidéo NTSC à 60000/1001 images par seconde. - Si MPlayer montre un nombre d'images constant et que deux + Si MPlayer montre un nombre d'images constant et que deux images sur cinq apparaissent avec des "peignes", le film est "hard teleciné" avec un contenu à 24000/1001fps. @@ -230,22 +230,22 @@ Si vous ne voyez pas de "peigne" sur les cotés, le film a un redimensionnement 2:2. - Si vous voyez une alternance régulière d'effet "peigne", de pseudo-entrelacement + Si vous voyez une alternance régulière d'effet "peigne", de pseudo-entrelacement toutes les demi-secondes, alors le film a subi une réduction 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3. - Si vous voyez une sorte d'entrelacement constant dans les scènes en mouvement, + Si vous voyez une sorte d'entrelacement constant dans les scènes en mouvement, le film est en PAL avec 50 trames par secondes. Astuce: - MPlayer peut lire un film très lentement en utilisant + MPlayer peut lire un film très lentement en utilisant l'option -speed ou en le jouant image par image. - Essayer d'utiliser l'option à 0.2 afin de regarder le film - très doucement ou presser la touche "." pour avancer d'une frame - à l'autre et ainsi identifier la "signature" d'un type de redimensionnement si + Essayer d'utiliser l'option à 0.2 afin de regarder le film + très doucement ou presser la touche "." pour avancer d'une frame + à l'autre et ainsi identifier la "signature" d'un type de redimensionnement si celui-ci n'est pas visible à vitesse normale. @@ -257,36 +257,36 @@ Il est possible d'encoder votre film suivant une large gamme de qualités. - Les compresseurs vidéos modernes et quelques pre-codec de compression - (antibruit et redimensionnement) permettent d'obtenir un - trés bon rendu pour un film grand écran de 90-110 minutes sur 700Mo. - De plus, la plupart des films longs peuvent approcher un résultat parfait + Les compresseurs vidéos modernes et quelques pre-codec de compression + (antibruit et redimensionnement) permettent d'obtenir un + trés bon rendu pour un film grand écran de 90-110 minutes sur 700Mo. + De plus, la plupart des films longs peuvent approcher un résultat parfait avec un fichier d'un taille de 1400Mo. Il y a trois approches possibles pour encoder une vidéo: débit constant - (CBR), quantification constante, et deux passes (ABR, ou débit moyen). - - - - La complexité des images d'un film et le nombre de bits utilisés pour - cette compression fera varier grandement le résultat d'une scène à l'autre. - Les encodeurs vidéos modernes savent s'ajuster en fonction des besoins par + (CBR), quantification constante, et deux passes (ABR, ou débit moyen). + + + + La complexité des images d'un film et le nombre de bits utilisés pour + cette compression fera varier grandement le résultat d'une scène à l'autre. + Les encodeurs vidéos modernes savent s'ajuster en fonction des besoins par variation du débit vidéo (bitrate). - Cependant, dans un mode simple comme le CBR, le compresseur ne connaît pas - le besoin en débit vidéo pour les scènes à venir, donc il ne sait pas définir + Cependant, dans un mode simple comme le CBR, le compresseur ne connaît pas + le besoin en débit vidéo pour les scènes à venir, donc il ne sait pas définir un bitrate moyen sur la longueur du film. Les modes avancés actuels, comme le mode 'multi-passes' (plusieurs passages), prennent - en compte les statistiques des passes précédentes pour l'encodage, fixant le - problème ci-dessus. + en compte les statistiques des passes précédentes pour l'encodage, fixant le + problème ci-dessus. Note: - La plupart des codecs qui supportent la compression ABR supportent seulement deux + La plupart des codecs qui supportent la compression ABR supportent seulement deux passages alors que d'autres comme le x264, - le XviD et libavcodec supportent des + le XviD et libavcodec supportent des passes multiples qui permettent d'affiner à chaque fois les statistiques (ces améliorations seront cependant négligeables après la quatrième passe). Dans cette section, deux passages ou plus peuvent être utilisés indifféremment. @@ -296,7 +296,7 @@ Dans chacun de ces modes, libavcodec sépare les trames vidéos en macroblocs de 16x16 pixels et applique ensuite - un quantificateur sur chaque macrobloc. Plus le quantificateur est bas, plus + un quantificateur sur chaque macrobloc. Plus le quantificateur est bas, plus la qualité est bonne et le débit est gros. La méthode utilisée par libavcodec pour déterminer quel quantificateur utiliser varie et est configurable (ceci est une simplification @@ -305,37 +305,37 @@ - Lorsque vous spécifiez un débit constant, le compresseur vidéo codera la vidéo - en laissant de côté les détails, et ceci, d'autant plus + Lorsque vous spécifiez un débit constant, le compresseur vidéo codera la vidéo + en laissant de côté les détails, et ceci, d'autant plus que le bitrate sera petit. Si la taille du fichier vous importe peu, - vous pouvez fixer un débit contant et infini. (En pratique, cette - valeur aura une limite haute dans les 10000Kbit). Sans réelle - restriction de débit, + vous pouvez fixer un débit contant et infini. (En pratique, cette + valeur aura une limite haute dans les 10000Kbit). Sans réelle + restriction de débit, libavcodec utilisera le plus bas quantificateur possible pour chaque macrobloc (tel que spécifié par - , qui vaut 2 par défaut). + , qui vaut 2 par défaut). Si vous spécifiez un débit si petit que - libavcodec doit utiliser un quantificateur plus haut, - alors vous êtes certainement en train de massacrer la qualité de votre - vidéo. En général, vous devriez éviter le CBR si vous vous souciez de + libavcodec doit utiliser un quantificateur plus haut, + alors vous êtes certainement en train de massacrer la qualité de votre + vidéo. En général, vous devriez éviter le CBR si vous vous souciez de la qualité. - Avec un quantificateur constant libavcodec utilise - le même quantificateur, spécifié par l'option , sur chaque macrobloc. - Si vous voulez un rip de la meilleure qualité possible, cette fois encore en ignorant - le débit, vous pouvez utiliser . Cela donnera le même débit - et le même PSNR (Peak Signal-to-Noise Ratio, rapport signal sur bruit de crête) - que le CBR avec =infini et la valeur de par + Avec un quantificateur constant libavcodec utilise + le même quantificateur, spécifié par l'option , sur chaque macrobloc. + Si vous voulez un rip de la meilleure qualité possible, cette fois encore en ignorant + le débit, vous pouvez utiliser . Cela donnera le même débit + et le même PSNR (Peak Signal-to-Noise Ratio, rapport signal sur bruit de crête) + que le CBR avec =infini et la valeur de par défaut (2). Le problème de la quantification constante est, qu'elle utilise le quantificateur demandé même si le macrobloc n'en a pas besoin. En fait, il doit être possible - d'utiliser un quantificateur plus haut sur un macrobloc sans sacrifier de la - qualité visuelle. Pourquoi gaspiller des bits avec un quantificateur inutilement + d'utiliser un quantificateur plus haut sur un macrobloc sans sacrifier de la + qualité visuelle. Pourquoi gaspiller des bits avec un quantificateur inutilement bas ? Votre microprocesseur a assez de ressources car il a le temps, mais votre disque lui a une taille fixée. @@ -344,47 +344,47 @@ Avec l'encodage deux passes, la première passe va ripper le film comme en CBR, mais va garder un journal des propriétés de chaque trame. Ces données sont ensuite utilisées pendant la seconde passe de façon à choisir intelligemment - quels quantificateurs utiliser. Lors des scènes d'action rapide ou celles ayant - beaucoup de détails, des quantificateurs plus élevés seront utilisés. Pendant les - scènes avec peu de mouvements ou avec peu de détails, ce sera des quantificateurs + quels quantificateurs utiliser. Lors des scènes d'action rapide ou celles ayant + beaucoup de détails, des quantificateurs plus élevés seront utilisés. Pendant les + scènes avec peu de mouvements ou avec peu de détails, ce sera des quantificateurs plus bas. Si vous utilisez , alors vous gaspillerez des bits. Si vous utilisez , vous n'aurez pas la meilleure - qualité de rip. Supposez que vous ripiez un DVD avec , + qualité de rip. Supposez que vous ripiez un DVD avec , et que le résultat soit 1800Kbit. Si vous faites un encodage en deux passes avec - , la vidéo produite aura une + , la vidéo produite aura une meilleure qualité pour le même débit. Maintenant que vous êtes convaincu que l'encodage deux passes est la bonne méthode, - la vraie question est maintenant de savoir quel débit utiliser. Il n'y a pas de réponse - toute faite. Idéalement, vous devriez choisir un débit offrant un compromis entre + la vraie question est maintenant de savoir quel débit utiliser. Il n'y a pas de réponse + toute faite. Idéalement, vous devriez choisir un débit offrant un compromis entre qualité et taille de fichier. Cette valeur varie selon la source vidéo. - Si la taille ne compte pas, un bon point de départ pour un rip de très haute - qualité est environ 2000kbps, plus ou moins 200kbps. - Pour les vidéos comportant beaucoup d'actions ou de détails, et/ou si vous avez + Si la taille ne compte pas, un bon point de départ pour un rip de très haute + qualité est environ 2000kbps, plus ou moins 200kbps. + Pour les vidéos comportant beaucoup d'actions ou de détails, et/ou si vous avez de très bon yeux, vous pouvez choisir 2400 ou 2600. Pour certains DVDs, vous pourrez ne pas voir de différence à 1400kbps. C'est une bonne idée que d'essayer sur des scènes avec différents débits pour se rendre compte. - Si vous avez fixé une taille limite, alors il faudra se livrer à un petit calcul - pour obtenir le débit souhaité. Mais avant cela, il faudra définir l'espace que + Si vous avez fixé une taille limite, alors il faudra se livrer à un petit calcul + pour obtenir le débit souhaité. Mais avant cela, il faudra définir l'espace que vous réserverez aux piste(s) audio et vous devrez les ripper en premier. Vous pourrez alors calculer le débit souhaité avec l'équation suivante : Débit = (taille_fichier_final_en_Mo - taille_fichier_son_en_Mo) * 1024 * 1024 / durée_en_secondes * 8 / 1000 - Par exemple, pour ramener deux heures de films sur un CD de 702Mo avec une piste - son de 60Mo, le débit vidéo sera alors de : + Par exemple, pour ramener deux heures de films sur un CD de 702Mo avec une piste + son de 60Mo, le débit vidéo sera alors de : (702 - 60) * 1024 * 1024 / (120*60) * 8 / 1000 = 740kbps @@ -393,51 +393,51 @@ Contraintes pour une compression efficace - De par la nature intrinsèque de la compression MPEG, de nombreux + De par la nature intrinsèque de la compression MPEG, de nombreux paramètres entrent en jeu afin d'obtenir une qualité maximale. - Le MPEG découpe la vidéo en carré de 16x16 appelé macroblocs. Chacun - d'entre eux est composé de 4 petits (8x8) blocs contenant des informations sur + Le MPEG découpe la vidéo en carré de 16x16 appelé macroblocs. Chacun + d'entre eux est composé de 4 petits (8x8) blocs contenant des informations sur la luminosité (intensité) ainsi que de 2 blocs (donc à résolution moitié) contenant des informations chromatiques (pour les teintes rouge-cyan et bleu-jaune). - Même si la longueur et la largeur du film ne sont pas des multiples de 16, - l'encodeur utilisera des macroblocs de 16x16 pour couvrir l'image entière, + Même si la longueur et la largeur du film ne sont pas des multiples de 16, + l'encodeur utilisera des macroblocs de 16x16 pour couvrir l'image entière, l'espace restant sera alors perdu. - Si votre intérêt est de conserver une très bonne qualité, utiliser des résolutions + Si votre intérêt est de conserver une très bonne qualité, utiliser des résolutions non multiples de 16 n'est pas une bonne idée. - La plupart des DVDs ont aussi des bandes noires sur les bords. Négliger + La plupart des DVDs ont aussi des bandes noires sur les bords. Négliger ces parties peut altérer la qualité de plusieurs manières. - La compression MPEG est aussi dépendante du domaine de transformation des + La compression MPEG est aussi dépendante du domaine de transformation des fréquences, en particulier du "Discrete Cosine Transform (DCT)" (une espèce de - transformée de Fourier). Ce type d'encodage est efficace pour les + transformée de Fourier). Ce type d'encodage est efficace pour les formes et les transitions douces, mais fonctionne moins bien avec les contours - acérés. Afin d'encoder correctement, il demandera plus de bits, sinon des + acérés. Afin d'encoder correctement, il demandera plus de bits, sinon des artefacts de compression apparaîtront, aussi connus sous le nom de "ringing". - La transformation en fréquence (DCT) prend place séparément dans chaque - macrobloc (en fait, dans chaque bloc), donc le problème n'apparaîtra - que si un bord franc se situe dans ce bloc. Si vos bordures noires commencent - exactement sur un multiple de 16, ce ne sera pas un problème. En pratique, - les bordures ne sont jamais bien alignées, et il sera certainement + La transformation en fréquence (DCT) prend place séparément dans chaque + macrobloc (en fait, dans chaque bloc), donc le problème n'apparaîtra + que si un bord franc se situe dans ce bloc. Si vos bordures noires commencent + exactement sur un multiple de 16, ce ne sera pas un problème. En pratique, + les bordures ne sont jamais bien alignées, et il sera certainement nécessaire de les couper pour éviter ces défauts. - En plus des transformations au niveau des fréquences, la compression MPEG - utilise des vecteurs de mouvements représentant les changements d'une image - à la suivante. Ces vecteurs de mouvements voient leur utilité grandement - réduite quand la prochaine image à un contenu totalement différent. Quand + En plus des transformations au niveau des fréquences, la compression MPEG + utilise des vecteurs de mouvements représentant les changements d'une image + à la suivante. Ces vecteurs de mouvements voient leur utilité grandement + réduite quand la prochaine image à un contenu totalement différent. Quand il y a un mouvement qui sort de la région encodée, cela ne pose pas de problème aux vecteurs. En revanche, cela peut poser des problèmes avec les bandes noires: @@ -445,57 +445,57 @@ - Pour chaque macrobloc, la compression MPEG stocke un vecteur identifiant - quelle partie de l'image précédente devrait être copiée dans les macroblocs + Pour chaque macrobloc, la compression MPEG stocke un vecteur identifiant + quelle partie de l'image précédente devrait être copiée dans les macroblocs de l'image suivante. Seules les différences devront alors être encodées. - Si le macrobloc s'étend et prend en compte une des bordures noire de l'image, - alors le vecteur de mouvement écrasera la bordure noire. Cela veut dire que de - nombreux bits sont gaspillés pour re-noircir la bande noire ou alors (plus probable) que le vecteur - de mouvement ne sera pas du tout utilisé et que tout le macrobloc - devra alors être ré-encodé. Dans tous les cas, l'efficacité de l'encodage en est + Si le macrobloc s'étend et prend en compte une des bordures noire de l'image, + alors le vecteur de mouvement écrasera la bordure noire. Cela veut dire que de + nombreux bits sont gaspillés pour re-noircir la bande noire ou alors (plus probable) que le vecteur + de mouvement ne sera pas du tout utilisé et que tout le macrobloc + devra alors être ré-encodé. Dans tous les cas, l'efficacité de l'encodage en est grandement améliorée. - Une fois encore, ce problème n'existe que si les lignes des bordures noires + Une fois encore, ce problème n'existe que si les lignes des bordures noires ne sont pas un multiple de 16. - Enfin, supposons que l'on ait un macrobloc à l'intérieur d'une image et qu'un - objet se déplace dans ce bloc proche d'un bord de l'image. Malheureusement, le - MPEG ne sait pas faire "copier juste la partie qui dans l'image et laisser tomber + Enfin, supposons que l'on ait un macrobloc à l'intérieur d'une image et qu'un + objet se déplace dans ce bloc proche d'un bord de l'image. Malheureusement, le + MPEG ne sait pas faire "copier juste la partie qui dans l'image et laisser tomber la partie noire". Donc la partie noire sera alors aussi copiée, ce qui fait encore gaspiller beaucoup de bits pour compresser un morceau d'image qui n'est pas sensé être là. - Si l'objet en mouvement parcourt depuis le bord noir jusque dans la zone encodée, - le MPEG dispose d'optimisation spéciales pour copier en répétition des pixels - depuis le bord de l'image lorsque celui vient de l'extérieur de la partie encodée. - Ces optimisations deviennent inutiles quand le film à des bandes noires. Contrairement + Si l'objet en mouvement parcourt depuis le bord noir jusque dans la zone encodée, + le MPEG dispose d'optimisation spéciales pour copier en répétition des pixels + depuis le bord de l'image lorsque celui vient de l'extérieur de la partie encodée. + Ces optimisations deviennent inutiles quand le film à des bandes noires. Contrairement aux problèmes 1 et 2, même les bordures noires multiples de 16 n'aident pas dans ce cas. - Malgré le fait que les bordures soient entièrement noires et quelles ne changent jamais, + Malgré le fait que les bordures soient entièrement noires et quelles ne changent jamais, il y a toujours un minimum de macroblocs impliqués. - Pour toutes ces raisons, il est préférable de couper entièrement ces bandes - noires. Dans la même optique, s'il y a une partie contenant du bruit ou de la - distorsion d'image près d'une bordure, la coupure l'enlèvera et permettra d'avoir - une amélioration significative de la qualité de l'encodage. Les puristes parmi les vidéophiles - souhaiteront préserver l'encodage le plus proche possible de - l'original, à moins qu'ils n'encodent avec un quantificateur constant, la qualité - gagnée après la suppression des bandes noires améliorera grandement la qualité + Pour toutes ces raisons, il est préférable de couper entièrement ces bandes + noires. Dans la même optique, s'il y a une partie contenant du bruit ou de la + distorsion d'image près d'une bordure, la coupure l'enlèvera et permettra d'avoir + une amélioration significative de la qualité de l'encodage. Les puristes parmi les vidéophiles + souhaiteront préserver l'encodage le plus proche possible de + l'original, à moins qu'ils n'encodent avec un quantificateur constant, la qualité + gagnée après la suppression des bandes noires améliorera grandement la qualité finale de l'encodage au regard des quelques informations perdues. @@ -506,16 +506,16 @@ Vous vous souvenez de la section précédente que les dimensions (à la fois largeur et hauteur) - de l'image finale doivent être des - multiples de 16. Cela peut être réalisé par recadrage (découpe), + de l'image finale doivent être des + multiples de 16. Cela peut être réalisé par recadrage (découpe), redimensionnement ou une combinaison des deux. - Lors du recadrage, il y a quelques règles qui doivent être respectées pour éviter + Lors du recadrage, il y a quelques règles qui doivent être respectées pour éviter d'endommager votre film. Le format YUV normal, 4:2:0, stocke la chrominance (la couleur) de manière - sous-échantillonnée, c'est à dire que la chrominance est échantillonée moitié moins + sous-échantillonnée, c'est à dire que la chrominance est échantillonée moitié moins souvent que la luminance (intensité). Sur le schéma suivant, L indique l'échantillonage en luminance et C en chrominance. @@ -593,13 +593,13 @@ - Comme vous pouvez le voir, les lignes et colonnes de l'image viennent naturellement par deux. - Ainsi, les dimensions de votre recadrage ainsi que ses distances au bords d'origine - doivent être paires. Si elles ne + Comme vous pouvez le voir, les lignes et colonnes de l'image viennent naturellement par deux. + Ainsi, les dimensions de votre recadrage ainsi que ses distances au bords d'origine + doivent être paires. Si elles ne l'étaient pas, les chrominances et luminances ne seraient plus alignées. - En théorie, il est possible d'avoir des dimensions impaires, mais cela - requière un nouvel échantillonage de la chrominance, ce qui - engendre potentiellement des pertes d'information et n'est pas supporté par + En théorie, il est possible d'avoir des dimensions impaires, mais cela + requière un nouvel échantillonage de la chrominance, ce qui + engendre potentiellement des pertes d'information et n'est pas supporté par le filtre de recadrage. @@ -845,42 +845,42 @@ - Comme vous pouvez le voir, le plus petit motif à se répéter est sur 4 lignes. - Donc, pour la vidéo entrelacée, la hauteur de votre recadrage et sa distance + Comme vous pouvez le voir, le plus petit motif à se répéter est sur 4 lignes. + Donc, pour la vidéo entrelacée, la hauteur de votre recadrage et sa distance verticale aux bords doivent être des multiples de 4. - La résolution native pour un DVD NTSC est 720x480 et 720x576 pour un - PAL, mais il y a un indicateur d'aspect qui spécifie que le mode est - plein-écran (full-screen 4:3) ou bien écran large (wide-screen 16:9). - Un grand nombre de DVDs (pas tous) en wide-screen ne respecte pas - strictement le format 16:9, mais est plutôt en 1,85:1 ou 2,35:1 (cinémascope). + La résolution native pour un DVD NTSC est 720x480 et 720x576 pour un + PAL, mais il y a un indicateur d'aspect qui spécifie que le mode est + plein-écran (full-screen 4:3) ou bien écran large (wide-screen 16:9). + Un grand nombre de DVDs (pas tous) en wide-screen ne respecte pas + strictement le format 16:9, mais est plutôt en 1,85:1 ou 2,35:1 (cinémascope). Ceci signifie qu'il y aura des bandes noires à enlever sur la vidéo. - MPlayer fournit un filtre de détection + MPlayer fournit un filtre de détection qui détermine le rectangle de recadrage (). - Lancer l'application MPlayer avec l'option + Lancer l'application MPlayer avec l'option et il affichera les options de recadrage pour enlever les bandes. Vous devez laisser tourner le film suffisamment longtemps pour que toute la zone de l'image soit vue de façon à obtenir des valeurs précises. - Ensuite, testez les valeurs obtenues avec MPlayer en utilisant - la ligne de commande fournie par , + Ensuite, testez les valeurs obtenues avec MPlayer en utilisant + la ligne de commande fournie par , et éventuellement ajustez le rectangle de recadrage. - Ce filtre offre la possibilité de le positionner - de façon interactive pendant le film. N'oubliez pas de suivre les + Ce filtre offre la possibilité de le positionner + de façon interactive pendant le film. N'oubliez pas de suivre les recommandations précédentes sur la divisibilité des dimensions de l'image afin de ne pas désaligner les plans de chrominance. - Dans certain cas, le redimensionnement n'est pas souhaitable. Il est délicat - dans le sens vertical avec des vidéos entrelacées, si vous désirez + Dans certain cas, le redimensionnement n'est pas souhaitable. Il est délicat + dans le sens vertical avec des vidéos entrelacées, si vous désirez conserver l'entrelacement, vous devrez vous abstenir de redimensionner. Sans redimensionner, pour utiliser des dimensions multiples de 16, il vous faudra recadrer plus petit que l'image. Ne pas recadrer plus grand que l'image @@ -888,38 +888,38 @@ - Le MPEG-4 utilisant des macroblocs de 16x16, assurez-vous que les dimensions - de la vidéo que vous encodez sont des multiples de 16, sinon vous dégraderez la + Le MPEG-4 utilisant des macroblocs de 16x16, assurez-vous que les dimensions + de la vidéo que vous encodez sont des multiples de 16, sinon vous dégraderez la qualité, surtout à de faibles débits. Pour ce faire, vous pouvez arrondir les dimensions du rectangle de recadrage au multiple de 16 inférieur. - Comme expliqué plus haut, durant le recadrage, vous devrez augmenter le - décalage en Y de la moitié de la différence entre l'ancienne et la nouvelle + Comme expliqué plus haut, durant le recadrage, vous devrez augmenter le + décalage en Y de la moitié de la différence entre l'ancienne et la nouvelle hauteur pour que l'image résultante se situe au milieu de l'ancienne. Et à cause de la façon dont les vidéos DVD sont échantillonées, assurez-vous que ce décalage en Y - est un nombre pair. (En fait, c'est une règle: n'utilisez jamais une valeur impaire lors d'un recadrage ou - d'un redimensionnement de vidéo). Si vous ne vous faites pas à l'idée de vous débarrasser de quelques - pixels, vous préférerez sans doute redimensionner la vidéo. Nous allons voir cela + est un nombre pair. (En fait, c'est une règle: n'utilisez jamais une valeur impaire lors d'un recadrage ou + d'un redimensionnement de vidéo). Si vous ne vous faites pas à l'idée de vous débarrasser de quelques + pixels, vous préférerez sans doute redimensionner la vidéo. Nous allons voir cela dans notre exemple ci-dessous. - En fait, vous pouvez laisser le filtre faire + En fait, vous pouvez laisser le filtre faire tout cela pour vous: il a un paramètre optionnel d'arrondi qui vaut 16 par défaut. - Faites aussi attention aux pixels à "demi-noir" sur les bords. Assurez-vous qu'ils sont + Faites aussi attention aux pixels à "demi-noir" sur les bords. Assurez-vous qu'ils sont en dehors de votre recadrage, autrement, vous gâcherez des bits qui seraient mieux utilisés ailleurs. Après tout ceci, vous obtiendrez une vidéo qui n'est pas tout à fait au format - 1,85:1 ou 2,35:1, mais quelque chose d'assez proche. Vous pourriez alors - calculer le nouveau format à la main mais MEncoder propose - une option appelée pour libavcodec + 1,85:1 ou 2,35:1, mais quelque chose d'assez proche. Vous pourriez alors + calculer le nouveau format à la main mais MEncoder propose + une option appelée pour libavcodec qui fera cela pour vous. N'agrandissez surtout pas cette vidéo pour - obtenir les dimensions standards à moins que vous n'aimiez gâcher votre espace disque. - Ce changement d'échelle se fait à la lecture, le lecteur utilisera les données + obtenir les dimensions standards à moins que vous n'aimiez gâcher votre espace disque. + Ce changement d'échelle se fait à la lecture, le lecteur utilisera les données stockées dans le fichier AVI pour effectuer le bon rendu. - Malheureusement, tous les lecteurs vidéos n'appliquent pas ce redimensionnement + Malheureusement, tous les lecteurs vidéos n'appliquent pas ce redimensionnement automatique, c'est peut-être pour cela que vous voudrez quand même procéder à ce redimensionnement. @@ -928,37 +928,37 @@ Choix de la résolution et du débit - Si vous n'encodez pas dans un mode à quantificateur constant, vous + Si vous n'encodez pas dans un mode à quantificateur constant, vous devez sélectionner un débit. Le concept de débit (bitrate) est assez simple. C'est un nombre (moyen) de bits par seconde qui sera utilisé pour stocker votre film. Normalement, le débit est mesuré en kilobits (1000 bits) par seconde. - La taille de votre film sur le disque dur correspond au débit multiplié par sa - durée plus une petite quantité pour l'"en-tête" (surcoût, voir par exemple la section sur + La taille de votre film sur le disque dur correspond au débit multiplié par sa + durée plus une petite quantité pour l'"en-tête" (surcoût, voir par exemple la section sur les conteneurs AVI). D'autres paramètres comme le redimensionnement, le recadrage, etc. ne modifieront - pas la taille du fichier sauf si vous y + pas la taille du fichier sauf si vous y changez aussi le débit. Le débit n'est pas proportionnel - à la résolution. Ce qui veut dire qu'un fichier en 320x240 à 200kbit/sec + à la résolution. Ce qui veut dire qu'un fichier en 320x240 à 200kbit/sec n'aura pas la même qualité que le même film en 640x480 à 800kbit/sec ! A cela, deux raisons: Visuelle : Les artefacts de compression MPEG se - remarquent plus facilement à une plus grande échelle. Les artefacts apparaissent + remarquent plus facilement à une plus grande échelle. Les artefacts apparaissent à l'échelle des blocs (8x8). L'oeil humain ne voit pas les erreurs dans 4800 petits - blocs aussi facilement que qu'il les voit dans 1200 grands blocs (en supposant + blocs aussi facilement que qu'il les voit dans 1200 grands blocs (en supposant une visualisation en plein écran dans les deux cas). Théorique : quand vous réduisez la taille d'une image - mais que vous continuez à utiliser les mêmes tailles de bloc (8x8) pour la transformation - dans l'espace des fréquences, vous déplacez plus de données vers les hautes + mais que vous continuez à utiliser les mêmes tailles de bloc (8x8) pour la transformation + dans l'espace des fréquences, vous déplacez plus de données vers les hautes fréquences. Grossièrement dit: chaque pixel contient plus de détails qu'avant. Donc, même si votre image de taille réduite ne contient plus qu'un quart de l'information - dans le domaine spatial, elle peut toujours contenir une grande part de l'information dans + dans le domaine spatial, elle peut toujours contenir une grande part de l'information dans l'espace des fréquences (en supposant que les hautes fréquences étaient sous-utilisées dans votre originale en 640x480). @@ -967,13 +967,13 @@ Les anciens guides recommandaient de choisir un débit et une résolution basés sur "1 bit par pixel", mais ce n'est que peu justifié avec les raisons évoquées ci-dessus. - Une meilleure estimation reste que le débit augmente proportionnellement à la - racine carrée de la résolution, donc une image 320x240 à 400kbit/sec + Une meilleure estimation reste que le débit augmente proportionnellement à la + racine carrée de la résolution, donc une image 320x240 à 400kbit/sec sera comparable à une en 640x480 à 800 kbit/sec. Cela n'a pas été strictement vérifié par la théorie ou une quelconque méthode. - De plus, pour un film donné, le résultat variera en fonction du bruit, des détails, - du degré de mouvement, etc.. Il est futile de donner des recommandations générales - du style: un nombre de bits par longueur de diagonale (similaire au bit par pixel, + De plus, pour un film donné, le résultat variera en fonction du bruit, des détails, + du degré de mouvement, etc.. Il est futile de donner des recommandations générales + du style: un nombre de bits par longueur de diagonale (similaire au bit par pixel, en utilisant la racine carrée). @@ -985,12 +985,12 @@ Calcul de la résolution - Les étapes qui suivent vous guideront dans le calcul de la résolution de votre - encodage sans trop distordre la vidéo, en prenant en compte les différents types + Les étapes qui suivent vous guideront dans le calcul de la résolution de votre + encodage sans trop distordre la vidéo, en prenant en compte les différents types d'information sur la source vidéo. En premier lieu, il faut calculer le format de l'encodage: ARc = (Wc x (ARa / PRdvd )) / Hc - + Où : @@ -1000,15 +1000,15 @@ ARa est le format affiché, généralement 4/3 ou 16/9, - PRdvd est le ratio des pixels du DVD qui normalement est égal à 1,25 (=720/576) + PRdvd est le ratio des pixels du DVD qui normalement est égal à 1,25 (=720/576) pour le PAL et 1,5(=720/480) pour le NTSC, - Ensuite, vous pouvez calculer la résolution X et Y en tenant compte du facteur - de Qualité de Compression (CQ): + Ensuite, vous pouvez calculer la résolution X et Y en tenant compte du facteur + de Qualité de Compression (CQ): ResY = INT(SQRT( 1000*Bitrate/25/ARc/CQ )/16) * 16 et ResX = INT( ResY * ARc / 16) * 16 @@ -1016,47 +1016,47 @@ D'accord, mais c'est quoi ce CQ ? - le CQ représente le nombre de bit par pixel et par image encodée. Grosso modo, - plus le CQ est grand, moins il y aura de chances de voir apparaître des artefacts - de compression. En tout cas, si vous avez une limite de taille pour votre film - (1 ou 2 CDs par exemple), il y a donc une limite au nombre de bits total que vous + le CQ représente le nombre de bit par pixel et par image encodée. Grosso modo, + plus le CQ est grand, moins il y aura de chances de voir apparaître des artefacts + de compression. En tout cas, si vous avez une limite de taille pour votre film + (1 ou 2 CDs par exemple), il y a donc une limite au nombre de bits total que vous pouvez lui allouer et il est donc nécessaire de trouver le bon compromis entre compressibilité et la qualité. - Le CQ dépend du débit, de l'efficacité du codec vidéo et de la résolution + Le CQ dépend du débit, de l'efficacité du codec vidéo et de la résolution du film. - Une manière d'augmenter le CQ, c'est de réduire la résolution du film puisque le + Une manière d'augmenter le CQ, c'est de réduire la résolution du film puisque le débit est calculé en fonction de la taille finale désirée et la longueur du film qui sont constant. - Avec les codecs ASP MPEG-4 comme le XviD ou le - libavcodec, un CQ en dessous de 0,18 donne - généralement une image type mosaïque car il n'y pas assez de bits pour coder - les informations de chaque macrobloc (le MPEG-4, comme les autres codecs, groupe - les pixels compressés par blocs pour compresser l'image, s'il n'y a pas assez + Avec les codecs ASP MPEG-4 comme le XviD ou le + libavcodec, un CQ en dessous de 0,18 donne + généralement une image type mosaïque car il n'y pas assez de bits pour coder + les informations de chaque macrobloc (le MPEG-4, comme les autres codecs, groupe + les pixels compressés par blocs pour compresser l'image, s'il n'y a pas assez de bits, les bords de ce macrobloc deviennent alors visibles). - Donc il est raisonnable de prendre un CQ entre 0,20 et 0,22 pour une copie tenant - sur 1 CD, et entre 0,26 et 0,28 pour une copie sur 2 CDs avec des options d'encodage + Donc il est raisonnable de prendre un CQ entre 0,20 et 0,22 pour une copie tenant + sur 1 CD, et entre 0,26 et 0,28 pour une copie sur 2 CDs avec des options d'encodage standard. - Des options d'encodage plus avancées telles que celles listées ici pour le - libavcodec et le - XviD - devraient permettre d'obtenir la même qualité avec un CQ se situant entre + Des options d'encodage plus avancées telles que celles listées ici pour le + libavcodec et le + XviD + devraient permettre d'obtenir la même qualité avec un CQ se situant entre 0,18 et 0,20 pour une copie sur 1 CD et 0,24 à 0,26 pour une copie sur 2 CDs. - Avec les codecs ASP MPEG-4 comme le x264, - vous pouvez utiliser un CQ se situant entre 0,14 et 0,16 avec des options standards - d'encodage, et même descendre entre 0,10 et 0,12 avec des + Avec les codecs ASP MPEG-4 comme le x264, + vous pouvez utiliser un CQ se situant entre 0,14 et 0,16 avec des options standards + d'encodage, et même descendre entre 0,10 et 0,12 avec des options avancées x264. - Veuillez noter que le CQ n'est qu'un indicateur, il dépend directement - du contenu encodé, un CQ de 0,18 pourrait sembler parfait pour un film de Bergman, mais + Veuillez noter que le CQ n'est qu'un indicateur, il dépend directement + du contenu encodé, un CQ de 0,18 pourrait sembler parfait pour un film de Bergman, mais trop petit pour un film comme Matrix contenant beaucoup de scènes d'actions. A l'opposé, il est inutile d'aller au delà de 0,30 pour le CQ, vous ne feriez que gâcher de l'espace disque sans gain notable en qualité. - Notez aussi, comme cela a été dit plus haut que les vidéos en - plus petites résolutions auront besoin d'un plus grand CQ (comparé à la résolution + Notez aussi, comme cela a été dit plus haut que les vidéos en + plus petites résolutions auront besoin d'un plus grand CQ (comparé à la résolution d'un DVD par exemple) pour un rendu correct. @@ -1067,11 +1067,11 @@ Les filtres - Apprendre à utiliser les filtres vidéos de MEncoder + Apprendre à utiliser les filtres vidéos de MEncoder est essentiel pour créer des fichiers bien encodés. - Toutes les transformations vidéos sont exécutées au travers de filtres, comme le recadrage (découpe), - le redimensionnement, l'ajustement de couleur, la suppression du bruit, l'ajustement - de la netteté, le dés-entrelacement, le téléciné, le téléciné inverse, ou l'effacement + Toutes les transformations vidéos sont exécutées au travers de filtres, comme le recadrage (découpe), + le redimensionnement, l'ajustement de couleur, la suppression du bruit, l'ajustement + de la netteté, le dés-entrelacement, le téléciné, le téléciné inverse, ou l'effacement des macroblocs trop visible, pour n'en nommer que quelques un. Avec le grand nombre de formats d'entrée supporté, la variété des filtres disponibles dans MEncoder est l'un de ses principaux @@ -1083,33 +1083,33 @@ -vf filtre1=options,filtre2=options,... - La plupart des filtres acceptent plusieurs options numériques séparées par des double-points (:), mais + La plupart des filtres acceptent plusieurs options numériques séparées par des double-points (:), mais la syntaxe varie d'un filtre à l'autre, aussi lisez la page manuel pour avoir les détails sur les filtres que vous souhaitez utiliser. - Les filtres agissent sur la vidéo dans l'ordre de leur chargement. Par exemple, + Les filtres agissent sur la vidéo dans l'ordre de leur chargement. Par exemple, la chaîne suivante : -vf crop=688:464:12:4,scale=640:464 - recadrera d'abord une zone de 688x464 depuis le bord haut gauche mais avec un + recadrera d'abord une zone de 688x464 depuis le bord haut gauche mais avec un décalage de (12;4), puis redimensionnera la vidéo pour obtenir du 640x464. Certains filtres ont besoin d'être chargés au début (ou proche du début) de la chaîne pour profiter d'informations du décodeur vidéo qui seraient perdues ou invalidées par d'autres filtres. - Les principaux exemples sont (postprocessing, seulement - dans le cas d'un estompage des macroblocs ou des enlèvements des artefacts de - compression), le (un autre post processus pour enlever les + Les principaux exemples sont (postprocessing, seulement + dans le cas d'un estompage des macroblocs ou des enlèvements des artefacts de + compression), le (un autre post processus pour enlever les artefacts MPEG), le (téléciné inverse), et (conversion du soft téléciné en hard telecine). - En général, il vaut mieux utiliser le moins de filtres possibles afin de conserver - l'encodage le plus proche possible du DVD source. Le recadrage est souvent + En général, il vaut mieux utiliser le moins de filtres possibles afin de conserver + l'encodage le plus proche possible du DVD source. Le recadrage est souvent nécessaire (comme expliqué plus haut), mais évitez de redimensionner l'image. Bien qu'il soit parfois préférable de réduire la taille de l'image plutôt que d'utiliser un quantificateur plus élevé, nous voulons éviter tout ceci:souvenez-vous que @@ -1117,19 +1117,19 @@ - Aussi, n'ajustez pas le gamma, le contraste, la luminosité, etc. Ces réglages - peuvent être bons chez vous mais pas sur un autre écran. Ils doivent être + Aussi, n'ajustez pas le gamma, le contraste, la luminosité, etc. Ces réglages + peuvent être bons chez vous mais pas sur un autre écran. Ils doivent être appliqués lors de la lecture uniquement. - Une chose que vous pouvez vouloir faire est de passer la vidéo à travers un filtre trés léger - antibruit, comme par exemple . + Une chose que vous pouvez vouloir faire est de passer la vidéo à travers un filtre trés léger + antibruit, comme par exemple . Il s'agit encore une fois d'optimiser l'utilisation de l'espace disque: pourquoi le gaspiller à encoder du bruit alors qu'il sera là de toutes façons à la lecture? Augmenter les paramètres de améliorera encore la compressibilité, mais - si vous les augmentez trop, vous risquez de dégrader l'image. Les valeurs suggérées - ci-dessus () sont plutôt conservatrices, n'hésitez pas à + si vous les augmentez trop, vous risquez de dégrader l'image. Les valeurs suggérées + ci-dessus () sont plutôt conservatrices, n'hésitez pas à les augmenter et à regarder le résultat par vous-même. @@ -1151,8 +1151,8 @@ Aucun traitement spécifique n'est cependant appliqué à la vidéo des DVDs PAL, qui fonctionnent à 25 images par seconde (techniquement, PAL peut être téléciné, ce qui est appelé 2:2 pulldown, mais ceci n'est pas un problème en pratique). Le film - en 24 images par seconde est simplement lu en 25 images par seconde. Le résultat est que la vidéo tourne - légèrement plus vite, mais à moins d'être un extra-terrestre, vous ne verrez probablement pas la + en 24 images par seconde est simplement lu en 25 images par seconde. Le résultat est que la vidéo tourne + légèrement plus vite, mais à moins d'être un extra-terrestre, vous ne verrez probablement pas la différence. Le son de la plupart des DVDs PAL a été corrigé de façon à sonner correctement quand il est lu à 25 images par seconde, même si la piste audio (et donc le film entier) a une durée 4% plus courte que les DVDs NTSC. @@ -1169,8 +1169,8 @@ Pour les films tournés en 24 images par seconde, la vidéo du DVD NTSC est soit en 30000/1001 téléciné, soit en 24000/1001 progressif et prévu pour être téléciné à la volée par le lecteur DVD. D'un autre coté, les séries TV sont généralement - seulement entrelacées, pas télécinées. Ce n'est pas une règle absolue: certaines - séries TV sont entrelacées (comme 'Buffy contre les vampires') alors que d'autres + seulement entrelacées, pas télécinées. Ce n'est pas une règle absolue: certaines + séries TV sont entrelacées (comme 'Buffy contre les vampires') alors que d'autres sont un mélange de progressif et d'entrelacé (comme 'Dark Angel', ou '24 heures chrono'). @@ -1208,7 +1208,7 @@ balayage progressif. La puissance des ordinateurs actuels oblige les lecteurs à utiliser pour ce faire des filtres de désentrelaçage qui offrent un rendu final imparfait. - Mais les lecteurs du futur seront capables de mimer l'affichage entrelacé des + Mais les lecteurs du futur seront capables de mimer l'affichage entrelacé des téléviseurs. @@ -1238,7 +1238,7 @@ vcodec=mpeg2video:vbitrate=6000:ilme:ildct:acodec=mp2:abitrate=224 -Notez l'usage des options et . +Notez l'usage des options et . @@ -1246,15 +1246,15 @@ Remarques sur la synchronisation Audio/Vidéo - Le système de synchronisation audio/vidéo de MEncoder + Le système de synchronisation audio/vidéo de MEncoder a été créé dans le but de pouvoir lire et restaurer même des fichiers dont la synchronisation est faussée ou été mal faite, ou des fichiers corrompus. Cependant, dans certains cas, ils peuvent créer des duplications ou des sauts d'image non désirés et peut-être une légère désynchronisation lorsqu'ils sont utilisés sur des fichiers sources propres (bien sûr, les questions de synchronisation A/V ne se posent - que si vous encodez ou copiez la bande son en même temps que vous encodez la video, ce qui + que si vous encodez ou copiez la bande son en même temps que vous encodez la video, ce qui est fortement encouragé). - Ainsi, vous devez peut-être passer à la synchronisation A/V basique + Ainsi, vous devez peut-être passer à la synchronisation A/V basique grâce à l'option . Vous pouvez la mettre dans votre fichier de configuration ~/.mplayer/mencoder tant que vous ne travaillez @@ -1284,7 +1284,7 @@ Il a été signalé des désynchronisations A/V lors d'encodage à partir de l'entrée standard - avec MEncoder. Ne faites pas ça ! Utilisez toujours + avec MEncoder. Ne faites pas ça ! Utilisez toujours un fichier ou un CD/DVD/etc comme source. @@ -1339,7 +1339,7 @@ de salon se mettent à supporter les derniers codecs vidéos. Ainsi, la plupart ne supportent que le MPEG-1 (comme les VCD, XVCD et KVCD), le MPEG-2 (comme les DVD, SVCD and KVCD) et le MPEG-4 ASP (comme les - DivX, LMP4 libavcodec et + DivX, LMP4 libavcodec et XviD) (attention: toutes les fonctionnalités MPEG-4 ASP ne sont généralement pas supportées). @@ -1366,7 +1366,7 @@ Vous pouvez aussi vouloir choisir un codec multi-threadé, bien que ce - ne soit utile que pour les utilisateurs de machines avec plusieurs + ne soit utile que pour les utilisateurs de machines avec plusieurs processeurs. Le codec MPEG-4 de libavcodec le permet mais les gains en temps sont limités et cela procure une @@ -1374,7 +1374,7 @@ L'encodage multi-threadé du codec XviD, activé par l'option , peut être utilisé pour améliorer la vitesse - d'encodage — de typiquement 40-60% — avec très peu voire aucune + d'encodage — de typiquement 40-60% — avec très peu voire aucune détérioration de l'image. Le codec x264 permet aussi l'encodage multi-threadé ce qui l'accélère pour le moment de 15-30% @@ -1419,16 +1419,16 @@ laissez le flux audio tel quel. Même les flux AC3 5.1 utilisent au plus 448Kbit/s, et tous ces bits sont utiles. Vous pourriez être tenté de convertir le son en Ogg Vorbis de haute qualité, - mais le fait que vous n'ayez pas d'entrée AC3 (dolby digital) sur votre chaîne HIFI + mais le fait que vous n'ayez pas d'entrée AC3 (dolby digital) sur votre chaîne HIFI aujourd'hui ne signifie pas que vous n'en n'aurez pas demain. Pensez au futur en conservant le flux AC3. - Vous pouvez le garder en le copiant directement dans le flux vidéo - pendant l'encodage. Vous pouvez aussi l'extraire + Vous pouvez le garder en le copiant directement dans le flux vidéo + pendant l'encodage. Vous pouvez aussi l'extraire avec l'intention de l'inclure dans des conteneurs tels que NUT ou Matroska. - mplayer fichier_source.vob -aid 129 -dumpaudio + mplayer fichier_source.vob -aid 129 -dumpaudio -dumpfile son.ac3 - mettra dans le fichier son.ac3 la piste audio - 129 du fichier fichier_source.vob (NB : les fichiers + mettra dans le fichier son.ac3 la piste audio + 129 du fichier fichier_source.vob (NB : les fichiers VOB des DVD utilisent normalement un système de numérotation différent pour les pistes audio, ainsi la piste numéro 129 est la deuxième piste du fichier). @@ -1442,34 +1442,34 @@ - N'utilisez pas l'option + N'utilisez pas l'option si vous avez l'intention d'ajouter du son à votre encodage vidéo, même plus tard. En effet, même s'il est probable que tout fonctionne correctement, l'utilisation de - l'option peut cacher certains problèmes dans la ligne de + l'option peut cacher certains problèmes dans la ligne de commande de votre encodage. En d'autres mots, avoir une bande son pendant l'encodage - vous certifie que vous pourrez avoir une synchronisation propre (en supposant que + vous certifie que vous pourrez avoir une synchronisation propre (en supposant que vous ne receviez pas de messages comme Trop de paquets audio dans la mémoire tampon ) - Vous aurez besoin que MEncoder traite le son. - Vous pouvez par exemple copier la bande son originale pendant l'encodage avec l'option - ou la convertir en "léger" 4kHz mono WAV PCM + Vous aurez besoin que MEncoder traite le son. + Vous pouvez par exemple copier la bande son originale pendant l'encodage avec l'option + ou la convertir en "léger" 4kHz mono WAV PCM avec l'option . Autrement, dans certains cas, cela générera un fichier vidéo qui ne se synchronisera pas avec l'audio. - Cela arrive quand le nombre de trames vidéos dans le fichier source ne correspond - pas exactement à la longueur totale des trames audio ou lorsqu'il y a une + Cela arrive quand le nombre de trames vidéos dans le fichier source ne correspond + pas exactement à la longueur totale des trames audio ou lorsqu'il y a une discontinuité ou des frames audio en trop ou manquantes. La bonne - façon de gérer ce type de problèmes est d'insérer un silence ou bien de couper l'audio + façon de gérer ce type de problèmes est d'insérer un silence ou bien de couper l'audio à ces emplacements. - Cependant, MPlayer ne sait pas le faire, donc si vous - dé-multiplexez l'AC3 et l'encodez avec une autre application (ou le sortez en PCM - avec MPlayer), les discontinuités subsistent et la seule - façon de les corriger est de supprimer ou de rajouter des trames. - Tant que MEncoder voit la piste son pendant qu'il - encode la vidéo, il peut faire ces suppressions/rajouts (ce qui fonctionne habituellement - car cela se produit lors de changements de scènes avec fondu au noir) mais si + Cependant, MPlayer ne sait pas le faire, donc si vous + dé-multiplexez l'AC3 et l'encodez avec une autre application (ou le sortez en PCM + avec MPlayer), les discontinuités subsistent et la seule + façon de les corriger est de supprimer ou de rajouter des trames. + Tant que MEncoder voit la piste son pendant qu'il + encode la vidéo, il peut faire ces suppressions/rajouts (ce qui fonctionne habituellement + car cela se produit lors de changements de scènes avec fondu au noir) mais si MEncoder ne voit pas la piste son, il encodera toutes les trames telles quelles et elles ne correspondront pas au le fichier audio final, quand, par exemple, vous multiplexerez la piste vidéo et la piste @@ -1481,22 +1481,22 @@ le codec audio peut utiliser en entrée. Par exemple : mplayer fichier_source.vob -ao pcm:file=fichier_destination_son.wav - -vc dummy -aid 1 -vo null - aura pour effet de prendre la seconde piste audio du fichier fichier_source.vob + -vc dummy -aid 1 -vo null + aura pour effet de prendre la seconde piste audio du fichier fichier_source.vob pour la placer dans le fichier fichier_destination_son.wav. - Vous voudrez ensuite peut-être normaliser le son avant l'encodage, car les pistes + Vous voudrez ensuite peut-être normaliser le son avant l'encodage, car les pistes audio des DVDs sont généralement enregistrées à un faible volume. - Vous pouvez par exemple utiliser l'outil normalize qui est + Vous pouvez par exemple utiliser l'outil normalize qui est normalement disponible sur la plupart des distributions. - Si vous utilisez Windows, un outil comme BeSweet + Si vous utilisez Windows, un outil comme BeSweet fera le même travail. Vous le compresserez ensuite en Vorbis ou MP3. Par exemple : - oggenc -q1 fichier_destination_son.wav - encodera fichier_destination_son.wav avec une qualité de 1, + oggenc -q1 fichier_destination_son.wav + encodera fichier_destination_son.wav avec une qualité de 1, ce qui est équivaut à environ 80Kb/s, soit le minimum si vous voulez de la qualité. - Notez que MEncoder ne sait actuellement pas - multiplexer les pistes audio Vorbis dans le fichier final car il ne supporte que les conteneurs + Notez que MEncoder ne sait actuellement pas + multiplexer les pistes audio Vorbis dans le fichier final car il ne supporte que les conteneurs AVI ou MPEG en sortie, chacun pouvant mener à des problèmes de synchronisation A/V avec certains lecteurs quand le fichier AVI contient des flux audio VBR comme Vorbis. Ne vous inquiétez pas, ce document vous montrera comment y arriver avec un programme tiers. @@ -1507,35 +1507,35 @@ Le multiplexage - Maintenant que vous avez encodé votre vidéo, vous désirez très certainement - la multiplexer avec une ou plusieurs pistes audio vers un conteneur comme l'AVI, + Maintenant que vous avez encodé votre vidéo, vous désirez très certainement + la multiplexer avec une ou plusieurs pistes audio vers un conteneur comme l'AVI, le MPEG, le Matroska ou le NUT. - MEncoder ne supporte nativement que des conteneurs + MEncoder ne supporte nativement que des conteneurs AVI ou MPEG. Par exemple : - mencoder -oac copy -ovc copy -o sortie_film.avi + mencoder -oac copy -ovc copy -o sortie_film.avi -audiofile entrée_audio.mp2 entrée_video.avi - Cela aura pour effet de fusionner le fichier vidéo entrée_video.avi - et le fichier audio entrée_audio.mp2 vers un seul fichier AVI + Cela aura pour effet de fusionner le fichier vidéo entrée_video.avi + et le fichier audio entrée_audio.mp2 vers un seul fichier AVI sortie_film.avi. - Cette commande marche avec le MPEG-1 layer I, II, ou III (plus connu sous le nom + Cette commande marche avec le MPEG-1 layer I, II, ou III (plus connu sous le nom de MP3), WAV et aussi quelques autres formats audio. - Une des caractéristiques expérimentales de MEncoder + Une des caractéristiques expérimentales de MEncoder est le support de libavformat, une bibliothèque issue du projet FFmpeg qui supporte le multiplexage et dé-multiplexage vers une grande variété de conteneurs. - Par exemple : - mencoder -oac copy -ovc copy -o sortie_film.asf - -audiofile entrée_audio.mp2 entrée_video.avi + Par exemple : + mencoder -oac copy -ovc copy -o sortie_film.asf + -audiofile entrée_audio.mp2 entrée_video.avi -of lavf -lavfopts format=asf - Cela fera strictement la même chose que pour l'exemple précédent, sauf que le conteneur + Cela fera strictement la même chose que pour l'exemple précédent, sauf que le conteneur de sortie sera l'ASF. - Souvenez-vous que ce support est encore très expérimental (mais il s'améliore de jour en jour), - et ne marchera que si vous compilez MPlayer avec l'option - activée libavformat (ce qui veut dire que + Souvenez-vous que ce support est encore très expérimental (mais il s'améliore de jour en jour), + et ne marchera que si vous compilez MPlayer avec l'option + activée libavformat (ce qui veut dire que les packets binaires ne marcheront peut-être pas). @@ -1546,27 +1546,27 @@ en essayant de multiplexer votre video avec la bande son, où, quelque soit le décalage audio, vous n'arrivez pas à obtenir une synchronisation correcte. - Ceci peut arriver quand vous utilisez des filtres video qui dupliquent ou enlèvent des images, - comme le filtre téléciné inverse. Il est vivement conseillé d'utiliser le - filtre vidéo à la fin de votre chaîne de filtres pour éviter + Ceci peut arriver quand vous utilisez des filtres video qui dupliquent ou enlèvent des images, + comme le filtre téléciné inverse. Il est vivement conseillé d'utiliser le + filtre vidéo à la fin de votre chaîne de filtres pour éviter ce type de problème. - Sans l'option , si MEncoder + Sans l'option , si MEncoder veut dupliquer une image, il s'en remet au multiplexeur pour mettre une marque dans le conteneur de façon à ce que la dernière image soit affichée 2 fois pour maintenir la synchronisation sans avoir à écrire une nouvelle image. Avec l'option , MEncoder va simplement passer une deuxième fois la dernière image dans la chaîne de filtres. Ce qui veut dire que l'encodeur recevra exactement la même - image 2 fois, puis les compressera. Il en résultera un fichier légèrement plus grand, + image 2 fois, puis les compressera. Il en résultera un fichier légèrement plus grand, mais cela ne posera plus de problèmes quand vous démultiplexerez ou remultiplexerez vers un autre conteneur. - Il se peut aussi que vous n'ayiez pas d'autres choix que d'utiliser l'option - avec certains conteneurs peu liés à MEncoder comme ceux + Il se peut aussi que vous n'ayiez pas d'autres choix que d'utiliser l'option + avec certains conteneurs peu liés à MEncoder comme ceux supportés par libavformat, qui peuvent ne pas supporter la duplication d'image au niveau du conteneur. @@ -1575,11 +1575,11 @@ Limitations du conteneur AVI - Bien que ce soit le format de conteneur le plus largement supporté après le MPEG-1, l'AVI a + Bien que ce soit le format de conteneur le plus largement supporté après le MPEG-1, l'AVI a des inconvénients majeurs. Le plus évident d'entre eux est peut-être l'entête. Pour chaque morceau (chunk) du fichier AVI, 24 octets sont gâchés en entête et index. Ce qui se traduit par environ 5Mo par heure, soit entre 1 et 2,5% du volume du fichier pour un film - de 700Mo. Cela peut ne pas sembler important, mais cela peut représenter la différence entre + de 700Mo. Cela peut ne pas sembler important, mais cela peut représenter la différence entre pouvoir utiliser un débit de 700 kbits/sec au lieu de 714 kbits/sec pour une même video. Et pour la qualité, chaque bit compte. @@ -1591,21 +1591,21 @@ - Seuls les contenus à nombre d'images par seconde constant peuvent être stockés. Ceci est particulièrement + Seuls les contenus à nombre d'images par seconde constant peuvent être stockés. Ceci est particulièrement limitant si vous voulez stocker des fichiers aux contenus hétérogènes (par exemple un mélange de vidéo NTSC et de films sur pellicule). En fait, il existe des astuces qui permettent de stocker des contenus à nombre d'images par seconde variable - dans un AVI, mais cela multiplie par au moins 5 la taille (déjà énorme) des entêtes et ce n'est donc + dans un AVI, mais cela multiplie par au moins 5 la taille (déjà énorme) des entêtes et ce n'est donc pas réellement applicable. - L'audio dans un fichier AVI doit soit avoir un débit constant (CBR), soit une - taille de trame constante (i.e. toutes les trames décodent le même + L'audio dans un fichier AVI doit soit avoir un débit constant (CBR), soit une + taille de trame constante (i.e. toutes les trames décodent le même nombre d'échantillons). Malheureusement, le codec le plus efficace, Vorbis, ne satisfait aucun de ces critères. - Donc, si vous envisagez de stocker un fichier en AVI, vous devrez utiliser un + Donc, si vous envisagez de stocker un fichier en AVI, vous devrez utiliser un codec moins performant comme le MP3 ou l'AC3. @@ -1616,8 +1616,8 @@ l'encodage à d'images par seconde variable ou le Vorbis; Donc vous n'allez peut-être pas considérer les 2 points précédents commes des limitations si vous n'utilisez que MEncoder pour encoder. - Pourtant, il est possible d'utiliser MEncoder uniquement pour - l'encodage vidéo, puis d'utiliser des outils externes pour l'encodage de l'audio et + Pourtant, il est possible d'utiliser MEncoder uniquement pour + l'encodage vidéo, puis d'utiliser des outils externes pour l'encodage de l'audio et multiplexer le tout vers un conteneur différent. @@ -1625,38 +1625,38 @@ Le multiplexage dans le conteneur Matroska - Matroska est un conteneur libre, ouvert, qui vise à offrir de nombreuses fonctionnalités avancées + Matroska est un conteneur libre, ouvert, qui vise à offrir de nombreuses fonctionnalités avancées que des conteneurs plus anciens comme l'AVI ne peut gérer. - Par exemple, le Matroska supporte le débit vidéo variable (VBR), un framerate - variable (VFR), chapitres, attachement de fichiers, code de détection d'erreur - (EDC) et des codecs A/V modernes comme le "Advanced Audio Coding" (AAC), le + Par exemple, le Matroska supporte le débit vidéo variable (VBR), un framerate + variable (VFR), chapitres, attachement de fichiers, code de détection d'erreur + (EDC) et des codecs A/V modernes comme le "Advanced Audio Coding" (AAC), le "Vorbis" ou le "MPEG-4 AVC" (H.264), presque tous n'étant pas supportés par l'AVI. - Les outils nécessaires à la création de fichier Matroska sont appelés collectivement mkvtoolnix, + Les outils nécessaires à la création de fichier Matroska sont appelés collectivement mkvtoolnix, et sont disponibles pour la plupart des systèmes Unix mais aussi pour Windows. - Puisque Matroska est un standard ouvert, vous trouverez peut-être d'autres outils - qui vous conviendront mieux, mais comme mkvtoolnix est le plus connu, et + Puisque Matroska est un standard ouvert, vous trouverez peut-être d'autres outils + qui vous conviendront mieux, mais comme mkvtoolnix est le plus connu, et qu'il est supporté par Matroska lui même, nous allons parler de son utilisation. La façon la plus simple de démarrer avec Matroska, c'est probablement d'utiliser - MMG, l'interface graphique livrée avec mkvtoolnix, + MMG, l'interface graphique livrée avec mkvtoolnix, et de suivre le guide de l'interface graphique de mkvmerge (mmg). Vous pouvez aussi multiplexer des fichiers vidéo et audio en utilisant la ligne de commande : - mkvmerge -o sortie.mkv entree_video.avi + mkvmerge -o sortie.mkv entree_video.avi entree_audio1.mp3 entree_audio2.ac3 - Ceci aura pour effet de multiplexer le fichier vidéo entree_video.avi + Ceci aura pour effet de multiplexer le fichier vidéo entree_video.avi avec les deux fichiers audio entre_audio1.mp3 et entree_audio2.ac3 dans un fichier Matroska sortie.mkv. Matroska, comme mentionné ci-dessus, est capable de faire bien plus que ça, comme plusieurs - pistes audio (avec un réglage précis de la synchronisation audio/video), chapitres, - sous titres, coupures, etc... Merci de bien vouloir vous reporter à la documentation + pistes audio (avec un réglage précis de la synchronisation audio/video), chapitres, + sous titres, coupures, etc... Merci de bien vouloir vous reporter à la documentation de cette application pour plus d'informations. @@ -1674,7 +1674,7 @@ Qu'est ce que le téléciné ? - Si vous ne comprenez pas grand-chose à ce qui est écrit dans le document présent, + Si vous ne comprenez pas grand-chose à ce qui est écrit dans le document présent, je vous suggère de visiter cette page (en anglais): http://en.wikipedia.org/wiki/Telecine Ce lien pointe vers une documentation relativement claire et compréhensible sur ce qu'est le téléciné. @@ -1683,9 +1683,9 @@ Une note à propos des nombres - Beaucoup de documents renvoient à un - nombre de trames par secondes pour la vidéo NTSC de 59.94 ce qui correspond à - 29.97 images complètes par secondes (pour le télécine et l'entrelacé) et à 23.976 (pour + Beaucoup de documents renvoient à un + nombre de trames par secondes pour la vidéo NTSC de 59.94 ce qui correspond à + 29.97 images complètes par secondes (pour le télécine et l'entrelacé) et à 23.976 (pour le progressif). Pour simplifier, certains documents arrondissent même à 60, 30 et 24. @@ -1693,13 +1693,13 @@ En toute rigueur, tous ces nombres sont des approximations. Les vidéos NTSC en noir et blanc avaient exactement 60 trames par secondes, mais 60000/1001 a été choisi par la suite pour s'accomoder de la couleur en conservant la compatibilité avec les téléviseurs noir et blanc de l'époque. - La vidéo numérique NTSC (par exemple sur un DVD) est aussi en 60000/1001 trames + La vidéo numérique NTSC (par exemple sur un DVD) est aussi en 60000/1001 trames par seconde. A partir de là, la vidéo entrelacée et télécinée est faite pour être en 30000/1001 images par seconde; les vidéos progressives en 24000/1001 images par secondes. - De plus anciennes versions de la documentation MEncoder + De plus anciennes versions de la documentation MEncoder et plusieurs e-mails archivés de liste de diffusion font référence à 59.94, 29.97, et 23.976. Toute la documentation de MEncoder a été mise à jour @@ -1714,39 +1714,39 @@ Comment le téléciné est-il utilisé? - Toutes les vidéos qui sont censées être affichées sur des téléviseurs NTSC - doivent être en 60000/1001 trames par secondes. Les téléfilms sont souvent - filmés directement en 60000/1001 trames par secondes, alors que la majorité des + Toutes les vidéos qui sont censées être affichées sur des téléviseurs NTSC + doivent être en 60000/1001 trames par secondes. Les téléfilms sont souvent + filmés directement en 60000/1001 trames par secondes, alors que la majorité des films pour le cinéma est en 24000/1001 images par seconde. Quand les DVD - contenant des films faits pour le cinéma sont masterisés, la vidéo est alors convertie pour la + contenant des films faits pour le cinéma sont masterisés, la vidéo est alors convertie pour la télévision par un processus appelé le téléciné. - Sur un DVD, la vidéo n'est jamais vraiment stockée à 60000/1001 trames par seconde. - Si la vidéo est d'origine en 60000/1001, chaque paire de trames est alors combinée - pour former une image, ce qui donne 30000/1001 images par seconde. Les lecteurs de - DVD de salon lisent alors les fanions incorporé au flux vidéo pour déterminer + Sur un DVD, la vidéo n'est jamais vraiment stockée à 60000/1001 trames par seconde. + Si la vidéo est d'origine en 60000/1001, chaque paire de trames est alors combinée + pour former une image, ce qui donne 30000/1001 images par seconde. Les lecteurs de + DVD de salon lisent alors les fanions incorporé au flux vidéo pour déterminer si la première ligne à afficher doit être paire ou impaire. - Normalement, les contenus à 24000/1001 images par seconde restent comme cela - lorsqu'ils sont encodés pour un DVD, et le lecteur DVD doit alors faire - la conversion du téléciné à la volée. Parfois, la vidéo est télécinée avant - d'être stockée sur le DVD, même si c'était originalement du 24000/1001 images - par seconde, cela devient du 60000/1001 trames par seconde. Quand elles sont stockées - sur le DVD, les trames sont combinées par paires pour former 30000/1001 images + Normalement, les contenus à 24000/1001 images par seconde restent comme cela + lorsqu'ils sont encodés pour un DVD, et le lecteur DVD doit alors faire + la conversion du téléciné à la volée. Parfois, la vidéo est télécinée avant + d'être stockée sur le DVD, même si c'était originalement du 24000/1001 images + par seconde, cela devient du 60000/1001 trames par seconde. Quand elles sont stockées + sur le DVD, les trames sont combinées par paires pour former 30000/1001 images par seconde. Quand on regarde les images formées individuellement à partir de la vidéo en - 60000/10001 trames par seconde, téléciné ou autre, l'entrelacement est - clairement visible et ce, qu'il y ait un mouvement ou non car l'une des trames (disons - les lignes impaires) représente un moment dans le temps 1/(60000/1001) seconde - plus tard que les autres. Regarder une vidéo entrelacée sur un ordinateur semble - laid parce que l'écran a une résolution plus élevée et + 60000/10001 trames par seconde, téléciné ou autre, l'entrelacement est + clairement visible et ce, qu'il y ait un mouvement ou non car l'une des trames (disons + les lignes impaires) représente un moment dans le temps 1/(60000/1001) seconde + plus tard que les autres. Regarder une vidéo entrelacée sur un ordinateur semble + laid parce que l'écran a une résolution plus élevée et parce que la vidéo est affichée image après image au lieu de trame après trame. @@ -1756,15 +1756,15 @@ Cette section ne s'appliquent qu'aux DVDs NTSC, pas au PAL. - Les lignes de commande MEncoder données en exemple au long de ce - document ne sont pas à utiliser tel quels. + Les lignes de commande MEncoder données en exemple au long de ce + document ne sont pas à utiliser tel quels. Elles représentent juste le minimum requis pour encoder la vidéo qui s'y rapportent. La meilleure méthode pour faire un bon encodage de DVD ou procéder à des réglages avancés de libavcodec pour atteindre une qualité optimum sont des questions en dehors des propos de ce guide. - Il y a quelques notes en bas de page spécifiques à ce guide, elles sont liées comme ceci : + Il y a quelques notes en bas de page spécifiques à ce guide, elles sont liées comme ceci : [1] @@ -1777,13 +1777,13 @@ Progressive - Les vidéos progressives ont été filmées initialement à 24000/1001 fps et stockées + Les vidéos progressives ont été filmées initialement à 24000/1001 fps et stockées sur le DVD sans altération. - Quand vous lisez un DVD en progressif dans MPlayer, - la ligne suivante sera affichée dès le début de la lecture : + Quand vous lisez un DVD en progressif dans MPlayer, + la ligne suivante sera affichée dès le début de la lecture : demux_mpg: 24000/1001 fps progressive NTSC content detected, switching framerate. @@ -1792,24 +1792,24 @@ - Quand vous regardez une vidéo progressive, vous ne devriez jamais voir d'entrelacement. - Mais soyez attentif, il arrive parfois qu'un peu de téléciné se glisse sans prévenir. - Il m'est arrivé de tomber sur des émissions de télévisions en DVD avec une - seconde de téléciné à chaque changement de scène ou à d'autres emplacements au hasard. - Une autre fois, la première moitié du DVD était en progressif + Quand vous regardez une vidéo progressive, vous ne devriez jamais voir d'entrelacement. + Mais soyez attentif, il arrive parfois qu'un peu de téléciné se glisse sans prévenir. + Il m'est arrivé de tomber sur des émissions de télévisions en DVD avec une + seconde de téléciné à chaque changement de scène ou à d'autres emplacements au hasard. + Une autre fois, la première moitié du DVD était en progressif et la seconde en téléciné. Si vous voulez en être vraiment sûr, vous pouvez scanner le film entier : mplayer dvd://1 -nosound -vo null -benchmark - L'utilisation de l'option fait lire MPlayer + L'utilisation de l'option fait lire MPlayer aussi vite qu'il le peut - en fonction du matériel, cela peut prendre un certain temps. Chaque fois que demux_mpg signale un changement, la ligne immédiatement au dessus vous donnera le temps auquel ce changement est arrivé. - Parfois, la vidéo progressive sur les DVDs est signalée en tant que "soft-telecine" + Parfois, la vidéo progressive sur les DVDs est signalée en tant que "soft-telecine" parce qu'elle est censée être télécinée par le lecteur DVD. @@ -1827,7 +1827,7 @@ - Au visionnage d'une vidéo télécinée, vous verrez des artefacts d'entrelacement + Au visionnage d'une vidéo télécinée, vous verrez des artefacts d'entrelacement qui semblent "clignoter": ils apparaissent et disparaissent répététivement. Vous pouvez le voir plus précisément en suivant les indications ci-dessous: @@ -1842,30 +1842,30 @@ Observer le schéma de répétition des images entrelacées et progressives. Si vous obtenez - PPPII, PPPII, PPPII,... alors la vidéo est - télécinée. Si vous observez d'autres schémas de répétition, alors la vidéo a peut-être été + PPPII, PPPII, PPPII,... alors la vidéo est + télécinée. Si vous observez d'autres schémas de répétition, alors la vidéo a peut-être été télécinée avec une méthode non-standard; MEncoder ne sait pas convertir un téléciné - non-standard en progressif sans dégradation. Si aucun schéma n'est visible, c'est + non-standard en progressif sans dégradation. Si aucun schéma n'est visible, c'est alors sûrement une vidéo entrelacée. - Parfois, la vidéo progressive sur les DVDs est signalée en tant que "soft-telecine" + Parfois, la vidéo progressive sur les DVDs est signalée en tant que "soft-telecine" parce qu'elle est censée être télécinée par le lecteur DVD. Parfois, la vidéo télécinée sur les DVDs est signalée "hard-telecine". Le hard-teleciné étant à 60000/1001 images par seconde, le lecteur DVD lit la vidéo sans manipulation. - Une autre façon de savoir si la source est télécinée ou non, est de la lire avec - l'option et depuis une ligne de commande - et de voir comment l'option combine les trames. - Si la source est télécinée, vous devriez voir sur la console un schéma de répétition 3:2 avec des + Une autre façon de savoir si la source est télécinée ou non, est de la lire avec + l'option et depuis une ligne de commande + et de voir comment l'option combine les trames. + Si la source est télécinée, vous devriez voir sur la console un schéma de répétition 3:2 avec des alternances de 0+.1.+2 et 0++1. - L'avantage de cette technique est que vous n'avez pas besoin de visionner la - source pour l'identifier, ce qui peut être utile pour automatiser la procédure d'encodage, ou + L'avantage de cette technique est que vous n'avez pas besoin de visionner la + source pour l'identifier, ce qui peut être utile pour automatiser la procédure d'encodage, ou pour effectuer cette procédure à distance à travers une connexion lente. @@ -1874,11 +1874,11 @@ Entrelacée - Les vidéos entrelacées ont été filmées en 60000/1001 trames par seconde, - puis stockées sur le DVD en tant que 30000/1001 images par seconde. L'effet - est le résultat de la combinaison de paires - de trames dans une image. Chaque trame est censée être décalée de 1/(60000/1001) - de seconde les unes des autres. Quand elles sont affichées simultanément, la différence devient + Les vidéos entrelacées ont été filmées en 60000/1001 trames par seconde, + puis stockées sur le DVD en tant que 30000/1001 images par seconde. L'effet + est le résultat de la combinaison de paires + de trames dans une image. Chaque trame est censée être décalée de 1/(60000/1001) + de seconde les unes des autres. Quand elles sont affichées simultanément, la différence devient visible. @@ -1888,7 +1888,7 @@ - Si vous regardez attentivement une vidéo entrelacée image par image avec la + Si vous regardez attentivement une vidéo entrelacée image par image avec la touche ., vous verrez l'entrelacement de chaque trame. @@ -1902,13 +1902,13 @@ Quand MPlayer lit ce type de fichier, il doit jongler - (souvent répététivement) entre "le 30000/1001 images par seconde NTSC" et - "le 24000/1001 images par secondes NTSC progressif". + (souvent répététivement) entre "le 30000/1001 images par seconde NTSC" et + "le 24000/1001 images par secondes NTSC progressif". Regardez les messages de MPlayer pour voir ces messages. - Vous devriez aller voir la section "30000/1001 fps NTSC" afin d'être + Vous devriez aller voir la section "30000/1001 fps NTSC" afin d'être sûr que c'est vraiment du téléciné, et pas seulement de l'entrelacé. @@ -1916,12 +1916,12 @@ Mélange de vidéo progressive et entrelacée - Dans les vidéos qui mélangent le progressif et le téléciné, les flux vidéos + Dans les vidéos qui mélangent le progressif et le téléciné, les flux vidéos progressifs et entrelacés sont combinés l'un à l'autre. - Cette catégorie ressemble au "mélange de progressive et télécinée" jusqu'à + Cette catégorie ressemble au "mélange de progressive et télécinée" jusqu'à ce que vous examiniez la partie en 30000/1001 images par seconde et que vous vous aperceviez qu'il n'y a pas de trace de téléciné. @@ -1933,7 +1933,7 @@ Comment encoder chaque catégorie ? Comme évoqué au départ, les exemples de lignes de commande - MEncoder ne doivent pas être utilisés tels quels; + MEncoder ne doivent pas être utilisés tels quels; ils fournissent uniquement les paramètres minimum pour encoder chaque catégorie. @@ -1951,7 +1951,7 @@ - Il n'est pas rare de se trouver avec une vidéo qui semble progressive mais qui + Il n'est pas rare de se trouver avec une vidéo qui semble progressive mais qui contient en fait quelques courts passages en téléciné. A moins d'être vraiment sûr l'état de la vidéo, il est préférable de traiter la vidéo comme un mélange de progressive et télécinée. @@ -1963,19 +1963,19 @@ Téléciné A partir d'une video télécinée, il est possible de retrouver le format original en 24000/1001 avec - un processus appelé téléciné-inverse. Plusieurs filtres de + un processus appelé téléciné-inverse. Plusieurs filtres de MPlayer permettent ce processus; - le meilleur d'entre eux, , est décrit à la section - Mélange de progressif et téléciné. + le meilleur d'entre eux, , est décrit à la section + Mélange de progressif et téléciné. Entrelacée - Dans la plupart des cas pratiques, il n'est pas possible de récupérer complètement une - vidéo progressive depuis une entrelacée. Pour ce faire, la seule manière sans - perdre la moitié de la résolution verticale est de doubler le nombre d'images par seconde et + Dans la plupart des cas pratiques, il n'est pas possible de récupérer complètement une + vidéo progressive depuis une entrelacée. Pour ce faire, la seule manière sans + perdre la moitié de la résolution verticale est de doubler le nombre d'images par seconde et d'essayer de "deviner" ce que devraient être les lignes manquantes pour chacune des trames (ce qui a des inconvénients, voir méthode 3). @@ -1986,8 +1986,8 @@ ruine la capacité de compression de l'encodeur, mais libavcodec possède deux paramètres spécialement définis pour gérer le stockage de la vidéo entrelacée de manière plus satisfaisante: et . Aussi, - l'utilisation de est-elle fortement recommandée [2] - car cela encodera les macroblocs non-entrelacés à des endroits où il n'y + l'utilisation de est-elle fortement recommandée [2] + car cela encodera les macroblocs non-entrelacés à des endroits où il n'y a pas de mouvements. Notez que n'est pas nécessaire ici. mencoder dvd://1 -oac copy -ovc lavc -lavcopts ildct:ilme:mbd=2 @@ -2010,32 +2010,32 @@ Malheureusement, cette option est un boguée dans MEncoder ; cela devrait bien marcher avec MEncoder G2, mais on n'en est pas encore là. Vous - risquez de subir des plantages. Peu importe, l'option + risquez de subir des plantages. Peu importe, l'option est de créer une image complète à partir de chaque trame, ce qui donne le débit de 60000/1001 images par seconde. L'avantage de cette approche est qu'aucune donnée n'est jamais perdue. Cependant, vu que chaque image vient avec seulement une trame, les lignes manquantes doivent être interpolées d'une façon ou d'une autre. Il n'y a pas de très bonne méthode générant les données manquantes, et donc le - résultat sera un peu similaire à celui obtenu en utilisant des filtres de désentrelacement. + résultat sera un peu similaire à celui obtenu en utilisant des filtres de désentrelacement. Générer les lignes manquantes crée aussi d'autres problèmes, simplement parce que la quantité de données double. Ainsi, de plus haut débit (en kbit/s) d'encodage sont nécessaires pour conserver la qualité, et plus de puissance CPU est - utilisée pour l'encodage et le décodage. a plusieurs + utilisée pour l'encodage et le décodage. a plusieurs options pour gérer la création des lignes manquantes de chaque image. Si vous utilisez cette méthode, alors regardez le manuel, et prenez l'option qui semble la meilleure pour votre matériel. Notez que lors de l'utilisation de vous - devez définir les deux options + devez définir les deux options et à deux fois le nombre d'image par seconde de votre source originale. mencoder dvd://1 -oac copy -vf tfields=2 -ovc lavc -fps 60000/1001 -ofps 60000/1001 - Si vous avez prévu de beaucoup réduire la taille, vous pouvez - n'extraire et n'encoder qu'une des deux trames. Bien sûr, vous perdrez la - moitié de la résolution verticale, mais si vous avez prévu la réduire au moins de - moitié par rapport à l'original, cette perte n'aura que peu d'importance. Le résultat - sera un fichier progressif à 30000/1001 images par seconde. La procédure est + Si vous avez prévu de beaucoup réduire la taille, vous pouvez + n'extraire et n'encoder qu'une des deux trames. Bien sûr, vous perdrez la + moitié de la résolution verticale, mais si vous avez prévu la réduire au moins de + moitié par rapport à l'original, cette perte n'aura que peu d'importance. Le résultat + sera un fichier progressif à 30000/1001 images par seconde. La procédure est d'utiliser l'option , puis de recadrer [1] et de redimensionner de manière appropriée. Souvenez-vous que vous devrez ajuster la dimension pour @@ -2049,10 +2049,10 @@ Mélange de progressive et télécinée Afin de convertir une vidéo composée de passages progressifs et de télécinés en vidéo entièrement - progressive, les parties en téléciné doivent être télécinées-inverse. Il y a trois + progressive, les parties en téléciné doivent être télécinées-inverse. Il y a trois moyens d'accomplir cela, comme décrit ci-dessous. Notez que vous devez - toujours téléciner-inverse avant tout - redimensionnement et aussi (sauf si vous savez vraiment ce que vous faites) + toujours téléciner-inverse avant tout + redimensionnement et aussi (sauf si vous savez vraiment ce que vous faites) avant tout découpage [1]. L'option est nécessaire ici parce que la sortie vidéo sera en 24000/1001 images par seconde. @@ -2060,8 +2060,8 @@ - L'option est faite pour téléciner-inverse la source vidéo - téléciné tandis que les données progressives sont laissées intactes. Afin + L'option est faite pour téléciner-inverse la source vidéo + télécinée tandis que les données progressives sont laissées intactes. Afin de fonctionner correctement, doit être suivi par le filtre ou MEncoder plantera. est, cependant, la méthode la plus propre et la plus précise @@ -2073,11 +2073,11 @@ - Une méthode plus ancienne consiste à, au lieu de téléciner-inverse les passages télécinés, + Une méthode plus ancienne consiste à, au lieu de téléciner-inverse les passages télécinés, téléciner les parties non-télécinées et ensuite téléciner-inverse la vidéo entière. Cela semble confus? softpulldown est un filtre qui parcours une vidéo - et rend téléciné le fichier entier. Si nous faisons suivre softpulldown par + et rend téléciné le fichier entier. Si nous faisons suivre softpulldown par soit ou soit , le résultat final sera entièrement progressif. L'option est nécessaire. @@ -2088,10 +2088,10 @@ Je n'ai pas moi-même utilisé , mais voilà ce que D Richard Felker III en dit: - +
Il est correct, mais à mon avis, il essaie de désentrelacer plutôt que de téléciner-inverse trop souvent (tout comme les lecteurs DVD de salon - & les TVs progressive) ce qui donne des clignotements affreux et d'autre + & les TVs progressive) ce qui donne des clignotements affreux et d'autre artefacts. Si vous prévoyer l'utiliser, vous aurez au minimum besoin de passer du temps à affiner les options et à regarder le résultat en sortie pour vous assurer que cela n'esquinte pas tout.
@@ -2102,53 +2102,53 @@ Mélange de progressive et d'entrelacée - Il y a deux façons de gérer cette catégorie, chacune étant un - compromis. Vous devez faire votre choix en vous basant sur la durée/localisation + Il y a deux façons de gérer cette catégorie, chacune étant un + compromis. Vous devez faire votre choix en vous basant sur la durée/localisation de chaque type. Traitez-le comme une vidéo progressive. Les parties entrelacées sembleront entrelacées, - et certaines des trames entrelacées devront être jetées, ayant pour résultat un + et certaines des trames entrelacées devront être jetées, ayant pour résultat un peu de sautillement irrégulier. Vous pouvez utiliser un filtre de post-traitement si vous le voulez, mais cela peut sensiblement dégrader les parties progressives. - Cette option ne devrait surtout pas être utilisée si vous prévoyez - afficher la vidéo finale sur un appareil entrelacé (avec une carte TV, - par exemple). Si vous avez des images entrelacées dans une vidéo en 24000/1001 + Cette option ne devrait surtout pas être utilisée si vous prévoyez + afficher la vidéo finale sur un appareil entrelacé (avec une carte TV, + par exemple). Si vous avez des images entrelacées dans une vidéo en 24000/1001 images par seconde, elles seront télécinées en même temps que les images progressives. La moitié des "images" entrelacées sera affichée pour une durée de trois trames - (3/(60000/1001) secondes), ce qui a pour résultat un effet pichenette de - "retour en arrière" ce qui est du plus mauvais effet. Si vous tentez + (3/(60000/1001) secondes), ce qui a pour résultat un effet pichenette de + "retour en arrière" ce qui est du plus mauvais effet. Si vous tentez quand même ceci, vous devez utiliser un filtre désentrelaçant comme ou . - Cela peut aussi être une mauvaise idée pour l'affichage progressif. - Cela laissera tomber des paires de de trames entrelacées consécutives, - résultant en une discontinuité qui peut être plus visible qu'avec la seconde méthode, - ce qui affichera certaines images progressives en double. Une vidéo entrelacée à + Cela peut aussi être une mauvaise idée pour l'affichage progressif. + Cela laissera tomber des paires de trames entrelacées consécutives, + résultant en une discontinuité qui peut être plus visible qu'avec la seconde méthode, + ce qui affichera certaines images progressives en double. Une vidéo entrelacée à 30000/1001 images par seconde est déjà un peu hachée parce qu'elle devrait en réalité être projetée à 60000/1001 trames par seconde, pour que les images dupliquées - ne se soient pas trop. + ne se voient pas trop. - De toutes façons, il vaut mieux analyser votre contenu et voir comment - vous voulez l'afficher. Si votre vidéo est à 90% progressive et que vous ne - pensez pas la regarder sur une TV, vous devriez favoriser une approche progressive. + De toutes façons, il vaut mieux analyser votre contenu et voir comment + vous voulez l'afficher. Si votre vidéo est à 90% progressive et que vous ne + pensez pas la regarder sur une TV, vous devriez favoriser une approche progressive. Si elle est seulement à moitié progressive, vous voudrez probablement l'encoder comme si elle était entièrement entrelacée. - Traitez-le comme entrelacée. Certaines images des parties progressives auront - besoin d'être dupliquées, ce qui entraînera un sautillement irrégulier. Encore une + Traitez-le comme entrelacée. Certaines images des parties progressives auront + besoin d'être dupliquées, ce qui entraînera un sautillement irrégulier. Encore une fois, les filtres désentrelaçant peuvent légèrement dégrader les parties progressives. @@ -2164,39 +2164,39 @@ A propos de recadrage: - Les données vidéo d'un DVD sont stockées dans un format appelé YUV 4:2:0. Dans + Les données vidéo d'un DVD sont stockées dans un format appelé YUV 4:2:0. Dans la vidéo YUV, la luminance ("luminosité") et la chrominance ("couleur") sont stockés séparément. Parce que l'oeil humain est d'une certaine façon moins sensible - à la couleur qu'à la luminosité, dans une image YUV 4:2:0 il n'y a - qu'un pixel de chrominance pour 4 pixels de luminance. Dans une image progressive, - chaque carré de quatre pixels de luminance (deux de chaque coté) a un pixel de + à la couleur qu'à la luminosité, dans une image YUV 4:2:0 il n'y a + qu'un pixel de chrominance pour 4 pixels de luminance. Dans une image progressive, + chaque carré de quatre pixels de luminance (deux de chaque coté) a un pixel de chrominance commun. Vous devez recadrer le YUV 4:2:0 progressif à des résolutions paires, et utiliser un décalage pair. Par exemple, - est correct mais + est correct mais ne l'est pas. Quand vous avez à faire à un YUV 4:2:0 entrelacé, la situation devient un peu plus - compliquée. Au lieu d'avoir chaque série de quatre pixels de luminance se partager un pixel - de chrominance dans une image, chaque série de quatre pixels de luminance - dans chaque champs se partage un pixel de chrominance. Quand les - trames sont entrelacées pour former une image, chaque ligne de scan fait un - pixel de haut. Maintenant, au lieu d'avoir la série de quatre pixels de luminance + compliquée. Au lieu d'avoir chaque série de quatre pixels de luminance se partager un pixel + de chrominance dans une image, chaque série de quatre pixels de luminance + dans chaque champs se partage un pixel de chrominance. Quand les + trames sont entrelacées pour former une image, chaque ligne de scan fait un + pixel de haut. Maintenant, au lieu d'avoir la série de quatre pixels de luminance dans un carré, il y a deux pixels côte à côte sur une ligne et les deux autres pixels - de la série sont côte à côte deux lignes de scan plus bas. Les deux pixels de luminance dans la - ligne de scan intermédiaire appartiennent à une autre trame, et donc partage un - pixel de chrominance différent avec deux pixels de luminance deux lignes de scan plus loin. + de la série sont côte à côte deux lignes de scan plus bas. Les deux pixels de luminance dans la + ligne de scan intermédiaire appartiennent à une autre trame, et donc partage un + pixel de chrominance différent avec deux pixels de luminance deux lignes de scan plus loin. Toute cette confusion rend nécessaire d'avoir des dimensions de recadrage - et de décalage verticales multiples de quatre. Dans le sens horizontal, il suffit que les + et de décalage verticales multiples de quatre. Dans le sens horizontal, il suffit que les dimensions restent paires. Pour la vidéo télécinée, il est recommandé que le recadrage se fasse après le - téléciné-inverse. Une fois que la vidéo est progressive, il vous suffit de recadrer par - nombres pairs. Si vous voulez accélérer légèrement la vitess d'encodage, en jouant sur les + téléciné-inverse. Une fois que la vidéo est progressive, il vous suffit de recadrer par + nombres pairs. Si vous voulez accélérer légèrement la vitesse d'encodage, en jouant sur les dimensions de recadrage, vous devez recadrer verticalement par multiples de quatre ou bien le filtre de téléciné-inverse n'aura pas les données adéquates. @@ -2210,11 +2210,11 @@ A propos des paramètres d'encodage et de la qualité: - Le fait que l'option est recommandée ici ne veut pas dire + Le fait que l'option soit recommandée ici ne veut pas dire qu'elle ne devrait pas être utilisée autre part. Avec , - est l'une des deux options de libavcodec + est l'une des deux options de libavcodec qui augmente le plus la qualité, et vous devriez toujours les utiliser - à moins que la baisse de vitesse d'encodage ne soit prohibitive + à moins que la baisse de vitesse d'encodage ne soit prohibitive (ex: encodage en temps réel). Il y a bien d'autres options de libavcodec qui augmentent la qualité d'encodage (et réduisent sa rapidité) mais ceci est au delà du propos de ce document. @@ -2225,12 +2225,12 @@ A propos de la performance de pullup: - Utiliser l'option (avec ) + Utiliser l'option (avec ) sur une vidéo progressive est sans danger, et c'est généralement une bonne idée à moins qu'il soit certain que la source est entièrement progressive. La perte de performance est faible dans la plupart des cas. Sur un encodage minimal, ralentit MEncoder de 50%. - L'ajout du traitement du son et d'options avancées de masquent cette + L'ajout du traitement du son et d'options avancées de masquent cette différence, en limitant la perte de performance due à l'utilisation de à 2%. @@ -2371,7 +2371,7 @@ -La première colonne contient les noms de codec qui doivent être donnés après l'option +La première colonne contient les noms de codec qui doivent être donnés après l'option acodec, par exemple comme ceci: @@ -2383,7 +2383,7 @@ - Contrairement aux codecs vidéo de libavcodec, + Contrairement aux codecs vidéo de libavcodec, ses codecs audio ne font pas un usage avisé des bits qu'ils consomment car ils leur manquent certains modèles psycho-acoustiques minimaux (quand ils en ont) ce que la plupart des autres implémentations de codecs possèdent. @@ -2399,15 +2399,15 @@ Options d'encodage de libavcodec - Idéalement, vous voudriez probablement juste dire à mencoder de passer en + Idéalement, vous voudriez probablement juste dire à mencoder de passer en mode "haute qualité" et passer à autre chose. - Ce serait sûrement sympa, mais c'est malheureusement difficile à implémenter car les + Ce serait sûrement sympa, mais c'est malheureusement difficile à implémenter car les différentes options d'encodage donnent des résultats de qualité différents en fonction du matériel source. Ceci vient du fait que la compression dépend des propriétés visuelles de la vidéo en question. - Par exemple, un film d'animation et un film d'action ont des propriétés très - différentes et nécessitent des options différentes pour obtenir un encodage + Par exemple, un film d'animation et un film d'action ont des propriétés très + différentes et nécessitent des options différentes pour obtenir un encodage optimal. La bonne nouvelle, c'est que certaines options ne devraient jamais être omises, comme , , et . @@ -2422,8 +2422,8 @@ le film. Notez que si vous avez besoin d'avoir votre encodage décodable par DivX5, vous aurez besoin d'activer le support "closed GOP", en utilisant l'option de - libavcodec, mais vous aurez besoin de désactiver - la détection de scène, ce qui n'est pas une bonne idée étant donné que cela + libavcodec, mais vous aurez besoin de désactiver + la détection de scène, ce qui n'est pas une bonne idée étant donné que cela affectera un peu l'efficacité d'encodage. @@ -2434,7 +2434,7 @@ - dia: portée de de la passe de recherche de mouvement. + dia: portée de la passe de recherche de mouvement. Plus la valeur de cette option est élevée, meilleure sera la qualité et plus l'encodage sera lent. Les valeurs négatives représentent une échelle complètement différente. De bonnes valeurs sont -1 pour un encodage rapide, ou 2-4 pour un plus lent. @@ -2442,23 +2442,23 @@ predia: portée de recherche de mouvement en pré-passe. - Pas aussi important que dia. De bonnes valeurs vont de 1 (par défaut) à 4. Cela + Pas aussi important que dia. De bonnes valeurs vont de 1 (par défaut) à 4. Cela requière preme=2 pour être réellement utile. - cmp, subcmp, precmp: Fonction de comparaison + cmp, subcmp, precmp: Fonction de comparaison pour l'estimation de mouvement. Testez avec les valeurs 0 (défaut), 2 (hadamard), 3 (dct), et 6 (taux de distorsion). 0 est le plus rapide, et suffisant pour precmp. - Pour cmp et subcmp, 2 est bon pour les animations, et 3 est bon pour les + Pour cmp et subcmp, 2 est bon pour les animations, et 3 est bon pour les films d'action. 6 peut être (ou non) un peu meilleur, mais est lent. - last_pred: Nombre de prédicteurs de mouvement + last_pred: Nombre de prédicteurs de mouvement à prendre depuis l'image précédente. 1-3 (ou dans ces eaux) améliore la qualité pratiquement sans perte en vitesse. De plus hautes valeurs ralentiront l'encodage sans réel gain. @@ -2474,7 +2474,7 @@ complexité des macroblocs. Peut aider ou gêner selon la vidéo et les autres options. Cela peut causer des artefacts à moins que vous ne paramétriez vqmax à des - valeurs raisonnablement petites (6 c'est bien, voire peut-être 4); + valeurs raisonnablement petites (6 c'est bien, voire peut-être 4); vqmin=1 devrait aussi aider. @@ -2490,7 +2490,7 @@ vqcomp: mise au point du contrôle de débit. La nature du film définiera quelles sont les bonnes valeurs à appliquer Vous pouvez sans problème laisser cette option de côté si vous voulez. - Réduire vqcomp met plus de bits sur les scènes de basse complexité, l'augmenter + Réduire vqcomp met plus de bits sur les scènes de basse complexité, l'augmenter les met sur les scènes de haute complexité (défaut: 0.5, portée: 0-1. recommandé: 0.5-0.7). @@ -2499,27 +2499,27 @@ la luminance et les plans de chrominance. Ils sont encodés séparément dans tous les algorithmes de style MPEG. L'idée derrière tout ceci est d'utiliser de bonnes heuristiques - pour déterminer quand le changement dans un bloc est inférieur au seuil que - vous avez spécifié, et dans ce cas, de simplement encoder le bloc comme étant + pour déterminer quand le changement dans un bloc est inférieur au seuil que + vous avez spécifié, et dans ce cas, de simplement encoder le bloc comme étant "sans changement". - Cela économise des bits et accélére peut-être l'encodage. vlelim=-4 et - vcelim=9 semblent être de bonnes valeurs pour les films de "scènes réelles", mais - semblent ne pas aider avec les films d'animation; quand vous voudrez encoder une animation, + Cela économise des bits et accélére peut-être l'encodage. vlelim=-4 et + vcelim=9 semblent être de bonnes valeurs pour les films de "scènes réelles", mais + semblent ne pas aider avec les films d'animation; quand vous voudrez encoder une animation, vous devriez probablement les laisser tel quel. qpel: Estimation de mouvement de quart de pixel. - MPEG-4 utilise une précision d'un demi pixel pour sa recherche de mouvement - par défaut, donc cette option augmente la quantité d'information qui est - stockée dans le fichier encodé. Le gain ou la perte en terme de compression + MPEG-4 utilise une précision d'un demi pixel pour sa recherche de mouvement + par défaut, donc cette option augmente la quantité d'information qui est + stockée dans le fichier encodé. Le gain ou la perte en terme de compression dépend du film, mais ce n'est habituellement pas très efficace pour les animations. qpel induit toujours un surcoût significatif en temps de décodage (+25% en pratique). psnr: n'affecte pas l'encodage - mais écrit un fichier journal donnant le type/taille/qualité de chaque image, et + mais écrit un fichier journal donnant le type/taille/qualité de chaque image, et imprime un résumé du PSNR (rapport signal sur bruit) à la fin. @@ -2532,14 +2532,14 @@ - lumi_mask, dark_mask: Quantification adaptative + lumi_mask, dark_mask: Quantification adaptative pyscho-visuelle. Vous ne voulez pas jouer avec ces options si vous tenez à la qualité. - Des valeurs raisonnables peuvent être efficaces dans votre cas, mais soyez prévenu, + Des valeurs raisonnables peuvent être efficaces dans votre cas, mais soyez prévenu, ceci reste très subjectif. - scplx_mask: Essaie d'empêcher l'apparition d'artefacts + scplx_mask: Essaie d'empêcher l'apparition d'artefacts dûs aux blocs, mais le post-traitement est plus efficace. @@ -2549,12 +2549,12 @@ Exemples de paramètres d'encodage - Les paramètres suivant sont des exemples de combinaisons d'option de différents + Les paramètres suivant sont des exemples de combinaisons d'option de différents encodages qui affectent la vitesse et la qualité pour un bitrate donné. - Tous les paramètres d'encodage sont testés sur un échantillon de vidéo de + Tous les paramètres d'encodage sont testés sur un échantillon de vidéo de 720x448 @30000/1001 fps, le bitrate cible était 900kbps, et la machine était un AMD-64 3400+ à 2400 Mhz en mode 64 bits. Chaque paramètre d'encodage comporte la mesure de vitesse d'encodage (en @@ -2671,30 +2671,30 @@ Exemple - Voilà, vous venez tout juste d'acheter votre exemplaire de 'Harry Potter et la - Chambre des Secrets' (édition écran large, bien sûr), et vous voulez ripper ce - DVD ceci afin de pouvoir l'ajouter à votre PC Home Cinéma. C'est un DVD de - région 1, donc en NTSC. L'exemple ci-dessous peut quand même être adapté au PAL, - si ce n'est que vous devrez retirer (parce que le - framerate de sortie est le même que celui en entrée), et bien sûr les dimensions + Voilà, vous venez tout juste d'acheter votre exemplaire de 'Harry Potter et la + Chambre des Secrets' (édition écran large, bien sûr), et vous voulez ripper ce + DVD ceci afin de pouvoir l'ajouter à votre PC Home Cinéma. C'est un DVD de + région 1, donc en NTSC. L'exemple ci-dessous peut quand même être adapté au PAL, + si ce n'est que vous devrez retirer (parce que le + framerate de sortie est le même que celui en entrée), et bien sûr les dimensions de découpage seront différentes. Après avoir lancé , nous suivons le processus détaillé dans la section Comment traiter le - téléciné et l'entrelacement dans les DVDs NTSC et découvrir que c'est une - vidéo progressive en 24000/1001 fps, ce qui signifie que nous n'aurons pas besoin + téléciné et l'entrelacement dans les DVDs NTSC et découvrir que c'est une + vidéo progressive en 24000/1001 fps, ce qui signifie que nous n'aurons pas besoin d'utiliser un filtre inverse téléciné, comme ou . - Ensuite, nous voulons déterminer le rectangle de recadrage approprié, donc + Ensuite, nous voulons déterminer le rectangle de recadrage approprié, donc nous utilisons le filtre cropdetect: mplayer dvd://1 -vf cropdetect - Cherchez une frame complètement remplie (comme une scène + Cherchez une frame complètement remplie (comme une scène lumineuse), et vous verrez dans la console de sortie de MPlayer: crop area: X: 0..719 Y: 57..419 (-vf crop=720:362:0:58) @@ -2703,30 +2703,30 @@ mplayer dvd://1 -vf crop=720:362:0:58 - Et nous nous apercevons que tout est parfait. Ensuite, nous nous assurons que - la hauteur et la largeur sont des multiples de 16. La largeur est bonne, + Et nous nous apercevons que tout est parfait. Ensuite, nous nous assurons que + la hauteur et la largeur sont des multiples de 16. La largeur est bonne, cependant la hauteur ne l'est pas. Vu que nous avons quelques notions minimales - de maths, nous savons que le plus proche multiple de 16 inférieur à 362 + de maths, nous savons que le plus proche multiple de 16 inférieur à 362 est 352. Nous pourrions juste utiliser , mais il - serait mieux d'enlever un peu du haut et un peu du bas afin de garder - le centre. Nous avons rétréci la hauteur de 10 pixels, mais nous ne voulons + serait mieux d'enlever un peu du haut et un peu du bas afin de garder + le centre. Nous avons rétréci la hauteur de 10 pixels, mais nous ne voulons pas augmenter le décalage de 5 pixels vu que c'est un nombre impair et que - cela affectera défavorablement la qualité. A la place, nous augmenterons le + cela affectera défavorablement la qualité. A la place, nous augmenterons le décalage y de 4 pixels: mplayer dvd://1 -vf crop=720:352:0:62 - Une autre raison pour retirer les pixels du haut et du bas est que nous nous - assurons que nous avons éliminé tous les pixels à moitié noir s'ils - existent. Notez que si votre vidéo est télécinée, assurez-vous que le filtre - (ou quelque soit le filtre inverse téléciné que vous - avez décidé d'utiliser) apparaissent dans la chaîne de filtres avant que vous + Une autre raison pour retirer les pixels du haut et du bas est que nous nous + assurons que nous avons éliminé tous les pixels à moitié noir s'ils + existent. Notez que si votre vidéo est télécinée, assurez-vous que le filtre + (ou quelque soit le filtre inverse téléciné que vous + avez décidé d'utiliser) apparaissent dans la chaîne de filtres avant que vous découpiez. Si il est entrelacé, dés-entrelacez-le avant découpage. - (Si vous choisissez de préserver la vidéo entrelacée, alors soyez certain que + (Si vous choisissez de préserver la vidéo entrelacée, alors soyez certain que votre décalage de découpage vertical est un multiple de 4.) @@ -2738,17 +2738,17 @@ -vf crop=720:362:0:58,scale=720:352 Réduire la vidéo comme cela signifie qu'une petite quantité de détails est perdu - bien que cela ne soit probablement pas perceptible. Augmenter la taille - entraînera une qualité inférieure (à moins que vous n'augmentiez le bitrate). - Le redimensionnement sauvera l'ensemble de ces pixels. C'est une différence que vous - voudrez prendre en compte à chaque circonstance. Par exemple, si le DVD vidéo - était fait pour la télévision, vous pourriez avoir intérêt à éviter le - redimensionnement vertical, étant donné que la ligne d'échantillons correspond + bien que cela ne soit probablement pas perceptible. Augmenter la taille + entraînera une qualité inférieure (à moins que vous n'augmentiez le bitrate). + Le redimensionnement sauvera l'ensemble de ces pixels. C'est une différence que vous + voudrez prendre en compte à chaque circonstance. Par exemple, si le DVD vidéo + était fait pour la télévision, vous pourriez avoir intérêt à éviter le + redimensionnement vertical, étant donné que la ligne d'échantillons correspond à la manière d'origine avec laquelle le contenu a été enregistré. - Après vérification, nous voyons que notre film a un peu d'action et beaucoup de + Après vérification, nous voyons que notre film a un peu d'action et beaucoup de détails, donc nous prenons 2400Kbit pour notre bitrate. @@ -2768,33 +2768,33 @@ Les options augmenteront considérablement la - qualité au dépend de la durée d'encodage. Il y a peu de raison de ne pas + qualité au dépend de la durée d'encodage. Il y a peu de raison de ne pas prendre en compte ces options quand le but premier est la qualité. Les options choisissent une fonction de comparaison qui rend une plus haute qualité que celle par défaut. Vous pouvez tenter d'expérimenter - avec ces paramètres (reportez-vous à la page man pour les valeurs possibles) - étant donné que différentes fonctions peuvent avoir un large impact sur la + avec ces paramètres (reportez-vous à la page man pour les valeurs possibles) + étant donné que différentes fonctions peuvent avoir un large impact sur la qualité selon le matériel source. Par exemple, si vous trouvez que - libavcodec produit trop d'artefacts - carrés, vous pouvez essayer de choisir le NSSE expérimental comme fonction + libavcodec produit trop d'artefacts + carrés, vous pouvez essayer de choisir le NSSE expérimental comme fonction de comparaison via . - Pour ce film, le AVI résultant durera 138 minutes et pèsera à peu près 3GB. + Pour ce film, le AVI résultant durera 138 minutes et pèsera à peu près 3GB. Si vous disiez que la taille du fichier n'était pas importante, cette taille - est parfaitement acceptable. Cependant, si vous la souhaitez plus petite, - vous pouvez essayer un bitrate inférieur. Les augmentations de bitrates ont des - effets amoindris, tandis que nous pourrons clairement voir une + est parfaitement acceptable. Cependant, si vous la souhaitez plus petite, + vous pouvez essayer un bitrate inférieur. Les augmentations de bitrates ont des + effets amoindris, tandis que nous pourrons clairement voir une amélioration à partir de 1800Kbit jusqu'à 2000Kbit, cela ne semblera pas - tellement rentable notablement au-dessus de 2000Kbit. Libre à vous + tellement rentable notablement au-dessus de 2000Kbit. Libre à vous d'expérimenter jusqu'à totale satisfaction. - Parce que nous avons passé la source vidéo au travers d'un filtre antibruit, - vous aimerez en rajouter un peu pendant la lecture. Ceci, avec le filtre de - post-traitement , améliore de façon radicale la perception + Parce que nous avons passé la source vidéo au travers d'un filtre antibruit, + vous aimerez en rajouter un peu pendant la lecture. Ceci, avec le filtre de + post-traitement , améliore de façon radicale la perception de qualité et aide à éliminer les artefacts carrés de la vidéo. Avec l'option de MPlayer, vous pouvez faire varier le montant de post-traitement achevé par le filtre spp @@ -2829,13 +2829,13 @@ Quelles options devrais-je utiliser pour avoir les meilleurs résultats? - Commencez par passer en revue la page man de la section + Commencez par passer en revue la page man de la section XviD de MPlayer. Cette section est prévue pour être un supplément à la page man. - Les paramètres XviD par défaut font déjà une bonne distinction entre la - vitesse et la qualité, donc vous pouvez sans risque vous en tenir à eux + Les paramètres XviD par défaut font déjà une bonne distinction entre la + vitesse et la qualité, donc vous pouvez sans risque vous en tenir à eux si la section suivante vous laisse perplexe. @@ -2846,14 +2846,14 @@ vhq - Ce paramètre affecte l'algorithme de choix de macrobloc, où plus la valeur + Ce paramètre affecte l'algorithme de choix de macrobloc, où plus la valeur du paramètre est élevée, meilleure sera la décision. - Le paramètre par défaut peut être utilisé de façon sûre pour tous les encodages, + Le paramètre par défaut peut être utilisé de façon sûre pour tous les encodages, alors que des paramètres plus élevés aident toujours le PSNR mais sont significativement plus lents. - Veuillez noter qu'un meilleur PSNR ne veut pas forcément dire que l'image + Veuillez noter qu'un meilleur PSNR ne veut pas forcément dire que l'image sera mieux, mais vous informe de la proximité par rapport à l'image originale. - Désactiver l'option accélérera de façon notable l'encodage; si la vitesse est un point + Désactiver l'option accélérera de façon notable l'encodage; si la vitesse est un point critique pour vous, la différence peut valoir le coup. @@ -2868,11 +2868,11 @@ max_bframes Un plus grand nombre de B-frames consécutives permis améliore habituellement la compressibilité, bien qu'il puisse également entraîner plus d'artefacts carrés. - Le paramétrage par défaut est un bon compromis entre compressibilité et qualité, + Le paramétrage par défaut est un bon compromis entre compressibilité et qualité, mais vous pouvez l'augmenter jusqu'à 3 si vous êtes obnubilé par le bitrate. - Vous pouvez aussi le réduire à 1 ou 0 si vous avez pour seul but la qualité - parfaite, cependant dans votre cas vous devriez vous assurer que le bitrate - cible est assez élevé pour que l'encodeur n'ait pas à augmenter le + Vous pouvez aussi le réduire à 1 ou 0 si vous avez pour seul but la qualité + parfaite, cependant dans votre cas vous devriez vous assurer que le bitrate + cible est assez élevé pour que l'encodeur n'ait pas à augmenter le quantificateur pour l'atteindre. @@ -2881,46 +2881,46 @@ Ceci contrôle la sensibilité de l'encodeur pour les B-frames, où une plus haute valeur amène à ce que plus de B-frames soit utilisé (et vice versa). Ce paramètre doit être utilisé avec ; - si vous êtes obnubilé par le bitrate, vous devrez augmenter - et , tandis que vous devriez augmenter - et réduire ainsi donc l'encodeur peut utiliser plus de B-frames + si vous êtes obnubilé par le bitrate, vous devrez augmenter + et , tandis que vous devriez augmenter + et réduire ainsi donc l'encodeur peut utiliser plus de B-frames aux seuls endroits qui les nécessitent vraiment. - Un nombre bas de et une valeur élevée de - n'est probablement pas un choix avisé vu qu'il obligera l'encodeur à mettre - des B-frames en des endroits qui n'en tireront pas de bénéfice, mais en plus + Un nombre bas de et une valeur élevée de + n'est probablement pas un choix avisé vu qu'il obligera l'encodeur à mettre + des B-frames en des endroits qui n'en tireront pas de bénéfice, mais en plus réduiront la qualité visuelle. - Cependant, si vous avez besoin d'être compatible avec des lecteurs qui - supportent seulement de vieilles versions DivX (ce qui revient à supporter jusqu'à - 1 B-frame consécutive), ceci sera votre seul espoir d'augmenter la + Cependant, si vous avez besoin d'être compatible avec des lecteurs qui + supportent seulement de vieilles versions DivX (ce qui revient à supporter jusqu'à + 1 B-frame consécutive), ceci sera votre seul espoir d'augmenter la compressibilité en utilisant les B-frames. trellis Optimise la procédure de quantification pour obtenir un compromis optimal - entre le PSNR et le bitrate, ce qui permet de sauver de manière significative + entre le PSNR et le bitrate, ce qui permet de sauver de manière significative des bits. - Ces bits seront en retour utilisés autre part sur la vidéo, augmentant l'ensemble + Ces bits seront en retour utilisés autre part sur la vidéo, augmentant l'ensemble de la qualité visuelle. - Vous devriez toujours l'utiliser étant donné qu'il impacte énormément sur la + Vous devriez toujours l'utiliser étant donné qu'il impacte énormément sur la qualité. - Même si vous recherchez de la vitesse, ne le désactivez pas jusqu'à ce que - vous réduisiez et toutes les autres options plus gourmandes + Même si vous recherchez de la vitesse, ne le désactivez pas jusqu'à ce que + vous réduisiez et toutes les autres options plus gourmandes en CPU à leur minimum. hq_ac - Active une meilleure méthode d'estimation du coût en coefficient, ce qui réduit + Active une meilleure méthode d'estimation du coût en coefficient, ce qui réduit passablement la taille de fichier par environ 0.15 à 0.19% (ce qui correspond - à moins de 0.01dB PSNR d'augmentation), tandis qu'elle a un impact négligeable + à moins de 0.01dB PSNR d'augmentation), tandis qu'elle a un impact négligeable sur la vitesse. Il est néanmoins recommandé de toujours la laisser activée. cartoon - Faite pour un meilleur encodage de contenu dessin animé, et n'a pas d'impact + Faite pour un meilleur encodage de contenu dessin animé, et n'a pas d'impact sur la vitesse étant donné qu'il modifie juste les heuristiques pour ce type de contenu. @@ -2929,24 +2929,24 @@ me_quality Ce paramètre contrôle la précision de l'estimation de mouvement. Le plus élevé est, le plus précis - l'estimation du mouvement d'origine sera, et mieux le clip résultant + l'estimation du mouvement d'origine sera, et mieux le clip résultant capturera le mouvement d'origine. - Le paramètre par défaut est le mieux dans tous les cas; bien qu'il ne - soit pas recommandé de le désactiver à moins que vous recherchiez vraiment - la rapidité, vu que tout les bits sauvés par une bonne estimation du + Le paramètre par défaut est le mieux dans tous les cas; bien qu'il ne + soit pas recommandé de le désactiver à moins que vous recherchiez vraiment + la rapidité, vu que tout les bits sauvés par une bonne estimation du mouvement seront dépensés autre part, augmentant la qualité générale. - Cependant, n'allez pas plus bas que 5, et même ceci doit être utilisé + Cependant, n'allez pas plus bas que 5, et même ceci doit être utilisé en dernier recours. chroma_me - Améliore l'estimation de mouvement en prenant aussi en compte l'information - de la chroma (couleur), alors que toute seule + Améliore l'estimation de mouvement en prenant aussi en compte l'information + de la chroma (couleur), alors que toute seule utilise seulement la luma (niveau de gris). - Cela ralenti l'encodage de 5-10% mais améliore pas mal la qualité visuelle + Cela ralenti l'encodage de 5-10% mais améliore pas mal la qualité visuelle en réduisant les effets de bloc et réduit la taille de fichier d'environ 1.3%. Si vous cherchez de la vitesse, vous devriez désactiver cette option avant de commencer à considérer à la réduction de . @@ -2954,19 +2954,19 @@ chroma_opt - A pour objectif d'augmenter la qualité du chroma de l'image vers des + A pour objectif d'augmenter la qualité du chroma de l'image vers des bords blanc/noirs pures, plutôt que d'améliorer la compression. Ceci peut aider à réduire l'effet "red stairs". lumi_mask - Tente de donner moins de bitrate à une partie de l'image que l'oeil humain + Tente de donner moins de bitrate à une partie de l'image que l'oeil humain ne peut pas très bien voir, ce qui devrait permettre à l'encodeur de dépenser les bits sauvés sur des parties plus importantes de l'image. - La qualité de l'encodage liée à cette option dépend grandement des - préférences personnelles et des paramètres de type et moniteurs utilisés pour - le regarder (typiquement, cela ne semblera pas aussi bon si c'est plus + La qualité de l'encodage liée à cette option dépend grandement des + préférences personnelles et des paramètres de type et moniteurs utilisés pour + le regarder (typiquement, cela ne semblera pas aussi bon si c'est plus lumineux ou si c'est un moniteur TFT). @@ -2976,13 +2976,13 @@ précision de l'estimation de mouvement de halfpel (demi-pixel) à quarterpel (quart de pixel). L'idée est de trouver de meilleurs vecteurs de mouvement pour réduire le bitrate (ou augmenter la qualité à bitrate constant). - Cependant, les vecteurs de mouvement avec une précision quarterpel requièrent - quelques bits en plus à coder, mais les vecteurs candidats ne donnent pas + Cependant, les vecteurs de mouvement avec une précision quarterpel requièrent + quelques bits en plus à coder, mais les vecteurs candidats ne donnent pas toujours des résultats vraiment meilleurs. - Assez souvent, le codec gaspille encore des bits sur la précision en plus, + Assez souvent, le codec gaspille encore des bits sur la précision en plus, mais en retour il n'y aura que peu ou pas de qualité supplémentaire. Malheureusement, il n'y a aucune façon de prévoir les avantages possible de - , donc vous avez précisément besoin de l'encoder avec + , donc vous avez précisément besoin de l'encoder avec et sans pour en être sûr. peut quasiment doubler la durée d'encodage, et ne @@ -2992,13 +2992,13 @@ gmc - Essaie de sauver des bits sur des scènes panoramiques en employant un + Essaie de sauver des bits sur des scènes panoramiques en employant un vecteur simple de mouvement pour la frame entière. Cela augmente à peu près toujours le PSNR, mais ralentit l'encodage de façon significative (et aussi le décodage). - Par conséquent, vous devriez seulement l'employer si vous avez + Par conséquent, vous devriez seulement l'employer si vous avez augmenté au maximum. - Le GMC de XviD est plus sophistiqué + Le GMC de XviD est plus sophistiqué que celui de DivX, mais il est seulement supporté par quelques lecteurs. @@ -3009,10 +3009,10 @@ Profils d'encodage XviD supporte des profils d'encodage via l'option , - ce qui est utilisé pour imposer des restrictions sur les propriétés du flux - vidéo XviD pour qu'il puisse être relu sur tout ce qui supporte le profil + ce qui est utilisé pour imposer des restrictions sur les propriétés du flux + vidéo XviD pour qu'il puisse être relu sur tout ce qui supporte le profil choisi. - Les restrictions relient les résolutions, les bitrates et certaines + Les restrictions relient les résolutions, les bitrates et certaines fonctionnalités MPEG-4. La table suivante montre ce que chaque profil supporte. @@ -3282,20 +3282,20 @@ Exemples de paramètres d'encodage - Les paramètres suivant sont des exemples de différentes combinaisons - d'option d'encodage qui affectent la compensation entre la vitesse et + Les paramètres suivant sont des exemples de différentes combinaisons + d'option d'encodage qui affectent la compensation entre la vitesse et la qualité pour le même bitrate cible. - Tous les paramètres d'encodage ont été testés sur un échantillon vidéo à - 720x448 @30000/1001 fps, le bitrate cible était à 900kbps, et la machine + Tous les paramètres d'encodage ont été testés sur un échantillon vidéo à + 720x448 @30000/1001 fps, le bitrate cible était à 900kbps, et la machine était un AMD-64 3400+ à 2400 Mhz en mode 64 bits. Chaque paramètre d'encodage exploite la vitesse d'encodage mesuré (en - frames par seconde) et la perte PSNR (en dB) en la comparant au paramètre + frames par seconde) et la perte PSNR (en dB) en la comparant au paramètre de "très haute qualité". Veuillez comprendre que selon votre source vidéo, votre type de machine - les développements logiciels, vous pouvez obtenir des résultats très + les développements logiciels, vous pouvez obtenir des résultats très différents. @@ -3341,7 +3341,7 @@ Encodage avec le codec <systemitem class="library">x264</systemitem> - x264 est une librairie libre pour + x264 est une librairie libre pour encoder des flux vidéo H.264/AVC. Avant de commencer à encoder, vous avez besoin de régler MEncoder pour le supporter. @@ -3351,13 +3351,13 @@ Options d'encodage de x264 - Veuillez commencer par passer en revue la section + Veuillez commencer par passer en revue la section x264 de la page man de MPlayer. Cette section a été prévue pour être un complément à la page man. - Vous trouverez ici rapidement des astuces sur le genre d'options qui est - le plus susceptible d'intéresser la plupart des gens. La page man - est plus laconique, elle est aussi plus exhaustive, et cela offre + Vous trouverez ici rapidement des astuces sur le genre d'options qui est + le plus susceptible d'intéresser la plupart des gens. La page man + est plus laconique, elle est aussi plus exhaustive, et cela offre parfois beaucoup plus de détails techniques. @@ -3368,22 +3368,22 @@ Options qui principalement compensent la durée d'encodage de la qualité - Options qui peuvent être utiles pour accomplir des préférences personnelles + Options qui peuvent être utiles pour accomplir des préférences personnelles variées et des conditions spéciales Finalement, seul vous pouvez décider quelles options permettent d'atteindre vos buts. - Le choix de la première classe d'options est la plus simple: - vous devez seulement décider si vous pensez que les différences de qualité - justifient les différences de vitesse. Pour la deuxième classe d'options, - les préférences peuvent être bien plus subjectives, et plus de facteurs - peuvent être impliqués. Notez que certaines des options de type - "préférences personnelles et de conditions spéciales" peuvent encore avoir + Le choix de la première classe d'options est la plus simple: + vous devez seulement décider si vous pensez que les différences de qualité + justifient les différences de vitesse. Pour la deuxième classe d'options, + les préférences peuvent être bien plus subjectives, et plus de facteurs + peuvent être impliqués. Notez que certaines des options de type + "préférences personnelles et de conditions spéciales" peuvent encore avoir un impact impact sur la vitesse ou la qualité, mais ce n'est pas là leur - principale utilité. Quelques unes des options de "préférence - personnelle" peuvent même causer des changements qui semblent mieux pour - certaines personnes, mais semblent moins bon à d'autres. + principale utilité. Quelques unes des options de "préférence + personnelle" peuvent même causer des changements qui semblent mieux pour + certaines personnes, mais semblent moins bon à d'autres. @@ -3393,22 +3393,22 @@ l'article Wikipedia sur le PSNR. PSNR global est le dernier nombre PSNR rapporté quand vous incluez l'option dans . - Chaque fois que vous lisez une réclamation sur le PSNR, une des prétentions + Chaque fois que vous lisez une réclamation sur le PSNR, une des prétentions derrière la réclamation est que des bitrates égaux sont utilisés. - A peu près tous les commentaires de ce guide présument que vous utilisez + A peu près tous les commentaires de ce guide présument que vous utilisez deux passages. - Lors de la comparaison des options, il y a deux principales raisons pour + Lors de la comparaison des options, il y a deux principales raisons pour l'utilisation d'un encodage en deux passes. - Premièrement, utiliser deux passes permet souvent de gagner environ 1dB + Premièrement, utiliser deux passes permet souvent de gagner environ 1dB PSNR, ce qui est une très grosse différence. - Deuxièmement, tester les options en faisant des comparaisons directes de - qualité avec un encodage en un passage introduit un facteur confus important: + Deuxièmement, tester les options en faisant des comparaisons directes de + qualité avec un encodage en un passage introduit un facteur confus important: le bitrate varie souvent de façon significative avec chaque encodage. - Il n'est pas toujours facile de dire si les changements de qualité sont - principalement dûs aux changements d'options, ou si la plupart du temps ils + Il n'est pas toujours facile de dire si les changements de qualité sont + principalement dûs aux changements d'options, ou si la plupart du temps ils reflètent essentiellement des différences aléatoires dans le bitrate réalisé. @@ -3421,35 +3421,35 @@ subq: Des options qui vous permettent de compenser la vitesse pour la qualité, - et (voir ci-dessous) sont + et (voir ci-dessous) sont habituellement et de loin les plus importantes. - Si vous êtes intéressés par le bidouillage soit de la vitesse soit de la - qualité, ces options sont les premières que vous devriez prendre en + Si vous êtes intéressés par le bidouillage soit de la vitesse soit de la + qualité, ces options sont les premières que vous devriez prendre en considération. - A propos de la dimension de la vitesse, les options + A propos de la dimension de la vitesse, les options et interagissent entre elles assez fortement. L'expérience montre que, avec une frame de référence, (le réglage par défaut) est environ 35% plus lent que . Avec 6 frames de référence, la pénalité passe au dessus des 60%. - L'effet de sur le PSNR semble assez constant + L'effet de sur le PSNR semble assez constant indépendamment du nombre de frames de référence. - Typiquement, résulte en un PSNR global plus haut de + Typiquement, résulte en un PSNR global plus haut de 0.2-0.5 dB en comparaison à . C'est habituellement assez pour être évident. est le plus lent, le plus élevé mode de qualité. - En comparaison à , il gagne habituellement un PSNR + En comparaison à , il gagne habituellement un PSNR global de 0.1-0.4 dB avec des coûts en vitesse variant entre 25% et 100%. - A la différence des autres niveaux de , le comportement + A la différence des autres niveaux de , le comportement de ne dépend pas beaucoup de - et . A la place, l'efficacité de - dépend principalement du nombre de B-frames utilisées. Lors d'une utilisation - normale, cela signifie que a un large impact sur la - vitesse et la qualité dans le cas complexe, des scènes avec beaucoup de mouvements, + et . A la place, l'efficacité de + dépend principalement du nombre de B-frames utilisées. Lors d'une utilisation + normale, cela signifie que a un large impact sur la + vitesse et la qualité dans le cas complexe, des scènes avec beaucoup de mouvements, mais il peut ne pas avoir beaucoup d'effets sur les scènes avec peu de mouvements. - Notez qu'il est encore recommandé de toujours régler les + Notez qu'il est encore recommandé de toujours régler les à d'autres valeurs que zéro (voir ci-dessous). @@ -3463,19 +3463,19 @@ , ce qui devrait être une différence visible. est d'environ 15% plus lent que . Malheureusement, des retours diminuant se mettent en place rapidement. - peut entraîner un gain de seulement 0.05-0.1 dB + peut entraîner un gain de seulement 0.05-0.1 dB de mieux que avec une pénalité de 15% sur la vitesse. - Au delà de , les gains en qualité sont + Au delà de , les gains en qualité sont habituellement très faible (bien que vous deviez garder à l'esprit que toute cet avis est à modérer selon la source vidéo utilisée). - Dans un cas typique, améliorera le PSNR - global d'un minuscule 0.02dB de mieux que , + Dans un cas typique, améliorera le PSNR + global d'un minuscule 0.02dB de mieux que , avec un surcoût sur la vitesse de 15%-20%. - Avec des valeurs aussi élevées de , la seule vraie bonne - chose qui puisse être dite est que de l'augmenter même un peu plus ne - nuira quasiment jamais au PSNR, - mais les bénéfices sur la qualité additionnelle sont à peine mesurables, et encore + Avec des valeurs aussi élevées de , la seule vraie bonne + chose qui puisse être dite est que de l'augmenter même un peu plus ne + nuira quasiment jamais au PSNR, + mais les bénéfices sur la qualité additionnelle sont à peine mesurables, et encore moins perceptibles. Note: @@ -3491,7 +3491,7 @@ - Si vous vous inquiétez pour la vitesse, un compromis raisonnable est + Si vous vous inquiétez pour la vitesse, un compromis raisonnable est d'utiliser des valeurs et basses sur le premier passage, et ensuite les augmenter sur le second passage. Typiquement, cela a un effet négatif négligeable sur la qualité finale. @@ -3499,31 +3499,31 @@ être une différence beaucoup trop faible pour être visible. Cependant, des valeurs différentes de peuvent parfois affecter le choix du type de frame. - Très probablement, ce sont des cas périphériques rares, mais si vous voulez - en être complètement certain, considérez que votre vidéo a soit des modèles - plein écran, clignotants et répétitifs, soit des occlusions provisoires très + Très probablement, ce sont des cas périphériques rares, mais si vous voulez + en être complètement certain, considérez que votre vidéo a soit des modèles + plein écran, clignotants et répétitifs, soit des occlusions provisoires très grandes qui forcent une I-frame. - Ajustez le de premier passage pour qu'il soit assez + Ajustez le de premier passage pour qu'il soit assez large pour contenir la durée du cycle de clignotement (ou occlusion). - Par exemple, si la scène clignote dans les deux sens entre deux images - au-dessus d'une durée de trois frames, réglez le de + Par exemple, si la scène clignote dans les deux sens entre deux images + au-dessus d'une durée de trois frames, réglez le de premier passage à 3 ou plus. - Le problème est probablement extrêmement rare sur des matériaux vidéo de type + Le problème est probablement extrêmement rare sur des matériaux vidéo de type action en directe, mais cela arrive quelquefois dans des captures de jeu vidéo. me: Cette option est utilisée pour choisir une méthode de recherche d'estimation de mouvement. - Cette option modifie de manière notable le rapport entre qualité et vitesse. + Cette option modifie de manière notable le rapport entre qualité et vitesse. est seulement quelques pour cent plus rapide que - la recherche par défaut et entraîne une diminution du PSNR global inférieure à 0.1dB. Le + la recherche par défaut et entraîne une diminution du PSNR global inférieure à 0.1dB. Le paramètre par défaut () est offre un compromis raisonnable entre vitesse et qualité. améliore de moins de 0.1dB le PSNR global - la pénalité sur la vitesse varie en fonction - du . Pour de hautes valeurs du - (par exemple 12 ou plus), est environ 40% plus lent que la - valeur par défaut . Avec , + du . Pour de hautes valeurs du + (par exemple 12 ou plus), est environ 40% plus lent que la + valeur par défaut . Avec , la pénalité sur la vitesse chute dans les 25%-30%. @@ -3538,7 +3538,7 @@ les macroblocs prévus. L'activer résulte en une perte de vitesse habituellement dans les 10% à 15%. Cette option est plutôt inutile pour une source contenant peu de mouvements, bien que dans certaines sources riches en mouvements, - ou bien des sources avec beaucoup de petits objets en mouvement, un + ou bien des sources avec beaucoup de petits objets en mouvement, un gain d'environ 0.1dB peut être espéré. @@ -3590,7 +3590,7 @@ b_pyramid: Vous pouvez aussi activer cette option si vous utilisez >=2 trames-B; - comme l'indique la page man, vous obtiendrez une faible amélioration de la + comme l'indique la page man, vous obtiendrez une faible amélioration de la qualité sans surcoût en vitesse. Notez que ces vidéos ne peuvent pas être lues avec les décodeurs utilisant une version de libavcodec antérieur au 5 mars 2005. @@ -3604,9 +3604,9 @@ Dans le MPEG-4 ASP, un fondu-au-noir est souvent mieux compressé comme une coûteuse série de I-frames; utiliser la prédiction pondérée pour les trames-B permet d'en convertir une partie en plus petites B-frames. - Le coût sur la durée d'encodage est minimal, étant donné qu'aucun choix + Le coût sur la durée d'encodage est minimal, étant donné qu'aucun choix supplémentaire n'a besoin d'être fait. - Aussi, contrairement à ce que les gens croient deviner, les besoins en CPU par + Aussi, contrairement à ce que les gens croient deviner, les besoins en CPU par le décodeur ne sont pas énormément affecté par la prédiction pondérée, toutes choses étant égales par ailleurs. @@ -3625,31 +3625,31 @@ Encodage en deux passes: - On a suggéré ci-dessus de toujours utiliser un encodage en deux passages, + On a suggéré ci-dessus de toujours utiliser un encodage en deux passages, mais il y a reste quelques cas pour ne pas l'utiliser. Par exemple, si vous - capturez la télévision en direct et que vous l'encodez en temps réel, vous + capturez la télévision en direct et que vous l'encodez en temps réel, vous êtes obligé d'utiliser un encodage mono-passe. Aussi, une compression en une passe est évidemment plus rapide qu'une en deux - passes pour un jeu d'options donné - un encodage en deux passes est presque deux + passes pour un jeu d'options donné - un encodage en deux passes est presque deux fois plus lent qu'un encodage en une passe. Cependant, il y a de très bonnes raisons pour utiliser l'encodage en deux passages. D'une part, le taux de contrôle d'un seul passage ne peut pas prédire le futur, il - fait donc souvent des choix sous-optimaux parce qu'il ne peut pas voir l'ensemble - de la vidéo. Par exemple, supposez que vous ayez une vidéo de deux minutes + fait donc souvent des choix sous-optimaux parce qu'il ne peut pas voir l'ensemble + de la vidéo. Par exemple, supposez que vous ayez une vidéo de deux minutes consistant en deux moitiés distinctes. La première moitié est une scène riche en mouvements pendant 60 secondes, ce qui, hors de tout contexte, demande environ 2500kbps afin d'avoir l'air correct. Une scène de 60 secondes beaucoup plus statique suit et peut être très bien à - 300kbps. Supposez que vous demandiez 1400kbps sur la - théorie que ceci soit suffisant pour les deux scènes. Un taux de + 300kbps. Supposez que vous demandiez 1400kbps sur la + théorie que ceci soit suffisant pour les deux scènes. Un taux de contrôle en un seul passage fera quelques "fautes" dans un cas comme celui-là. Premièrement, il essaiera de viser 1400kbps pour les deux segments. Alors que le premier segment va manquer de bits et donc avoir beaucoup d'artefacts de blocs, le second segment va avoir trop de bits et les gaspiller. Ceci est d'autant plus difficile - à éviter que le problème se produit à la transition entre les deux scènes. Les premières - secondes de la seconde partie vont être grandement sur-quantifiés, parce que + à éviter que le problème se produit à la transition entre les deux scènes. Les premières + secondes de la seconde partie vont être grandement sur-quantifiés, parce que le taux de contrôle suppose qu'il va avoir les mêmes besoins en bitrate que pour la première moitié de la vidéo. Cette "période d'erreur" de sur-quantification pour les mouvements faibles va étrangement mauvais, et utilisera en réalité moins @@ -3672,22 +3672,22 @@ De plus, la compression en deux passes ne prend pas nécessairement deux fois plus de temps que celle mono-passe. Vous pouvez jouer avec les options dans le première passe pour avoir une vitesse plus élevée et une qualité plus faible. - Si vous choisissez bien vos options, vous pouvez obtenir un premier passage + Si vous choisissez bien vos options, vous pouvez obtenir un premier passage très rapide. - La qualité résultante de la seconde passe sera légèrement plus basse parce - que la prédiction de taille sera moins précise, mais la différence de qualité - sera usuellement trop faible pour être visible. Essayez, par exemple, - d'ajouter au premier passage . + La qualité résultante de la seconde passe sera légèrement plus basse parce + que la prédiction de taille sera moins précise, mais la différence de qualité + sera usuellement trop faible pour être visible. Essayez, par exemple, + d'ajouter au premier passage . Ensuite, sur le second passage, utilisez des options plus lentes pour avoir une meilleure qualité: Encodage en trois passages? - x264 offre la possibilité de faire un nombre arbitraire de passages consécutifs. - Si vous spécifiez lors de la première passe, alors + x264 offre la possibilité de faire un nombre arbitraire de passages consécutifs. + Si vous spécifiez lors de la première passe, alors utilisez pour la passe suivante, cette passe - lira les statistiques calculées lors du passage précédent, et écrira ses propres + lira les statistiques calculées lors du passage précédent, et écrira ses propres statistiques. Une passe suivante aura une très bonne base depuis laquelle faire des prédictions très précises de tailles de trame pour un quantificateur donné. En pratique, les gains sur la qualité d'ensemble sont plutôt proches de zéro, @@ -3695,8 +3695,8 @@ Pour utilisation typique, trois passages aident si vous obtenez une mauvaise prédiction de bitrate ou un mauvais rendu lors des transitions de scènes lors de l'utilisation de seulement deux passages. - Ceci peut se produire sur les clips extrêmement courts. Il y a aussi quelques - cas spéciaux dans lesquels trois (ou plus) passages sont utiles pour les + Ceci peut se produire sur les clips extrêmement courts. Il y a aussi quelques + cas spéciaux dans lesquels trois (ou plus) passages sont utiles pour les utilisateurs avancés, mais par souci de brièveté, ce guide ne traitera pas ces cas spéciaux. @@ -3704,8 +3704,8 @@ qcomp: compense le nombre de bits alloués entre les trames coûteuses car riches en mouvement et celles pauvres en mouvement. Dans - les cas extrêmes, vise un vrai bitrate constant. - Typiquement, cela rendrait des scènes riches en mouvements vraiment laides, + les cas extrêmes, vise un vrai bitrate constant. + Typiquement, cela rendrait des scènes riches en mouvements vraiment laides, alors que les scènes plus statiques seraient absolument parfaites, mais cela utiliserait aussi beaucoup plus de bits que nécessaire pour les rendre excellentes. A l'autre extrême, rend les paramètres de quantifications @@ -3713,8 +3713,8 @@ gens pensent qu'il est plus raisonnable d'enlever quelques bits des scènes coûteuses (car la perte de qualité sera moins visible) et les ré-allouer aux scènes qui sont plus faciles à encoder pour qu'elles aient une excellente qualité. - vaut 0.6 par défaut, ce qui peut être un - peu trop faible pour certains (des valeurs entre 0.7-0.8 sont aussi communément + vaut 0.6 par défaut, ce qui peut être un + peu trop faible pour certains (des valeurs entre 0.7-0.8 sont aussi communément utilisées). @@ -3732,7 +3732,7 @@ vous augmenterez, moins il aura de gain visuels). Le flux vidéo aura encore des points de recherche à chaque changement de de scène. - + deblockalpha, deblockbeta: Ce sujet risque d'être une source de controverses. @@ -3744,7 +3744,7 @@ Par défaut, les blocs QP élevés sont fortement filtrés, les blocs à bas QP ne seront pas "débloqués" du tout. Les pré-réglages de force définies par les standards sont bien choisis et - il y a de grandes chances qu'elles aient des PSNR optimaux quel que soit la + il y a de grandes chances qu'elles aient des PSNR optimaux quel que soit la vidéo que vous compressez. Les paramètres et permettent de spécifier des offsets par rapport aux seuils de "déblocage" @@ -3753,25 +3753,25 @@ Il semble que beaucoup de gens pensent que baisser la force du filtre de "déblocage" de beaucoup (par exemple -3) est une bonne idée. - Ce n'est cependant presque jamais une bonne idée, et dans la plupart des cas, - ceux qui font cela ne comprennent pas très bien comment le déblocage + Ce n'est cependant presque jamais une bonne idée, et dans la plupart des cas, + ceux qui font cela ne comprennent pas très bien comment le déblocage fonctionne par défaut. - La première et plus importante chose à savoir à propos du filtre de déblocage + La première et plus importante chose à savoir à propos du filtre de déblocage in-loop est que les seuils par défaut sont à peu près toujours optimaux du point de vue du PSNR. - Dans les rares cas où ce n'est pas le cas, le décalage idéal est de plus ou + Dans les rares cas où ce n'est pas le cas, le décalage idéal est de plus ou moins 1. Ajuster les paramètres de déblocage avec une quantité plus importante a de forts risques de dégrader le PSNR. - Renforcer le filtrage fera disparaître plus de détails; l'affaiblissement du filtre + Renforcer le filtrage fera disparaître plus de détails; l'affaiblissement du filtre augmentera la visibilité des blocs. C'est une mauvaise idée que de baisser les seuils de déblocage si - votre source est de complexité spatiale basse (c-à-d avec peu de + votre source est de complexité spatiale basse (c-à-d avec peu de détails ou de bruit). - Le filtre in-loop fait un travail plutôt bon en cachant les artefacts + Le filtre in-loop fait un travail plutôt bon en cachant les artefacts qui se produisent. Cependant, si la source a une complexité spatiale élevée, les artefacts sont moins apparents. @@ -3806,17 +3806,17 @@ Exemples de paramètre d'encodage - Les paramètres ci-dessous sont des exemples de différentes combinaisons + Les paramètres ci-dessous sont des exemples de différentes combinaisons d'option de compression illustrant le compromis entre vitesse et qualité pour un même bitrate. - Tous les paramètres d'encodage sont testés sur un échantillon vidéo à - 720x448 @30000/1001 fps, le bitrate cible est à 900kbps, et la machine + Tous les paramètres d'encodage sont testés sur un échantillon vidéo à + 720x448 @30000/1001 fps, le bitrate cible est à 900kbps, et la machine est un AMD-64 3400+ à 2400 Mhz en mode 64 bits. Chaque paramètre d'encodage exploite la vitesse de compression mesurée (en - frames par seconde) et la perte PSNR (en dB) en la comparant au paramètre + frames par seconde) et la perte PSNR (en dB) en la comparant au paramètre de "très haute qualité". Veuillez comprendre que selon votre source, le type de votre machine et les derniers développements logiciels, vous pourrez obtenir des résultats @@ -3861,10 +3861,10 @@ Contraintes de Format - MEncoder est capable de créer des fichiers MPEG + MEncoder est capable de créer des fichiers MPEG au format VCD, SCVD et DVD en utilisant la bibliothèque libavcodec. - Ces fichiers peuvent ensuite être utilisés avec + Ces fichiers peuvent ensuite être utilisés avec vcdimager ou dvdauthor @@ -3873,10 +3873,10 @@ Les formats DVD, SVCD, et VCD sont sujets à de lourdes contraintes. - Seule une petite sélection des tailles d'image encodée et taux d'aspect + Seule une petite sélection des tailles d'image encodée et taux d'aspect est disponible. Si votre film ne respecte pas déjà ces conditions, vous pouvez - avoir à dimensionner, découper ou ajouter des bords noirs à l'image pour + avoir à dimensionner, découper ou ajouter des bords noirs à l'image pour la rendre conforme. @@ -3901,7 +3901,7 @@ NTSC DVD - 720x480, 704x480, 352x480, 352x240 + 720x480, 704x480, 352x480, 352x240 MPEG-2 9800 kbps 48000 Hz @@ -3913,8 +3913,8 @@ NTSC DVD 352x240 - Ces résolutions sont rarement utilisées pour les DVDs - parce qu'ils ont une assez basse qualité. + Ces résolutions sont rarement utilisées pour les DVDs + parce qu'ils ont une assez basse qualité. MPEG-1 1856 kbps 48000 Hz @@ -3994,12 +3994,12 @@ - Si votre film a un aspect 2.35:1 (la plupart des films d'action récents), vous - devrez ajouter des bords noirs ou découper le film à un aspect 16:9 + Si votre film a un aspect 2.35:1 (la plupart des films d'action récents), vous + devrez ajouter des bords noirs ou découper le film à un aspect 16:9 pour faire un DVD ou un VCD. - Si vous ajoutez des bords noirs, essayez de les aligner aux frontières de + Si vous ajoutez des bords noirs, essayez de les aligner aux frontières de 16-pixels de façon à minimiser l'impact sur la performance d'encodage. - Le DVD a heureusement un bitrate suffisamment élevé pour que vous n'ayez pas trop + Le DVD a heureusement un bitrate suffisamment élevé pour que vous n'ayez pas trop à vous inquiéter pour l'efficacité de l'encodage, mais le SVCD et le VCD sont gaspillent tellement de bitrate qu'ils demandent beaucoup d'efforts pour avoir une qualité acceptable. @@ -4009,7 +4009,7 @@ Contraintes de Taille GOP - DVD, VCD, et SVCD vous contraignent aussi à des tailles relativement basses + DVD, VCD, et SVCD vous contraignent aussi à des tailles relativement basses de GOP (Group of Pictures ou "Groupe d'Images"). Pour des matériaux à 30 fps la plus large taille de GOP permise est 18. Pour 25 ou 24 fps, le maximum est 15. @@ -4021,12 +4021,12 @@ Contraintes de Bitrate Une vidéo VCD doit être nécessairement en CBR à 1152 kbps. - Cette contrainte grandement limitante vient aussi avec une taille du buffer + Cette contrainte grandement limitante vient aussi avec une taille du buffer vbv de 327 kilobits extrêmement basse. - SVCD permet de varier des bitrates vidéo jusqu'à 2500 kbps, et une taille du buffer vbv légèrement + SVCD permet de varier des bitrates vidéo jusqu'à 2500 kbps, et une taille du buffer vbv légèrement moins restrictive de 917 kilobits est permise. - Les bitrates de vidéo DVD peuvent aller jusqu'à 9800 kbps - (bien que les bitrates typiques valent à peu près la moitié de ça), et la taille + Les bitrates de vidéo DVD peuvent aller jusqu'à 9800 kbps + (bien que les bitrates typiques valent à peu près la moitié de ça), et la taille du buffer vbv est 1835 kilobits. @@ -4035,18 +4035,18 @@ Options de sortie - MEncoder a des options de contrôle du format + MEncoder a des options de contrôle du format de sortie. - En utilisant ces options nous pouvons lui dire de créer le type correct de + En utilisant ces options nous pouvons lui dire de créer le type correct de fichier. Les options pour le VCD et le SVCD sont appelées xvcd et xsvcd, parce que ce sont des formats étendus. - Elles ne sont pas strictement conforme, principalement parce que la sortie + Elles ne sont pas strictement conforme, principalement parce que la sortie ne contient pas de décalages de scan. - Si vous avez besoin de générer une image SVCD, vous devriez passer le fichier + Si vous avez besoin de générer une image SVCD, vous devriez passer le fichier de sortie à vcdimager. @@ -4076,7 +4076,7 @@ -of mpeg -mpegopts format=dvd:telecine -ofps 24000/1001 - Ceci permet au contenu progressif à 24000/1001 fps d'être encodé à + Ceci permet au contenu progressif à 24000/1001 fps d'être encodé à 30000/1001 fps tout en conservant le support DVD. @@ -4085,7 +4085,7 @@ L'argument d'aspect est utilisé pour encoder le rapport d'aspect du fichier. - Durant la lecture le rapport d'aspect est utilisé pour redonner à la vidéo + Durant la lecture le rapport d'aspect est utilisé pour redonner à la vidéo la taille correcte. @@ -4108,7 +4108,7 @@ -vf scale=720:368,expand=720:480 -lavcopts aspect=16/9 - Pour calculer la taille correcte de dimensionnement, utilisez la largeur + Pour calculer la taille correcte de dimensionnement, utilisez la largeur étendu NTSC de 854/2.35 = 368 @@ -4117,7 +4117,7 @@ -vf scale="720:432,expand=720:576 -lavcopts aspect=16/9 - Pour calculer la taille correcte de dimensionnement, utilisez la largeur + Pour calculer la taille correcte de dimensionnement, utilisez la largeur étendu PAL de 1024/2.35 = 432 @@ -4126,10 +4126,10 @@ Conversion du Taux d'échantillonnage - Si le taux d'échantillonnage de l'audio du fichier original n'est pas le même - que celui demandé par le format cible, la conversion du taux d'échantillonnage + Si le taux d'échantillonnage de l'audio du fichier original n'est pas le même + que celui demandé par le format cible, la conversion du taux d'échantillonnage est requis. - Ceci est réalisé en utilisant ensemble l'option et le + Ceci est réalisé en utilisant ensemble l'option et le filtre audio . @@ -4179,8 +4179,8 @@ abitrate: - 224 pour le VCD; jusqu'à 384 pour le SVCD; jusqu'à 1536 pour le DVD, mais - utilise communément une gamme de valeurs de 192 kbps pour le stéréo à + 224 pour le VCD; jusqu'à 384 pour le SVCD; jusqu'à 1536 pour le DVD, mais + utilise communément une gamme de valeurs de 192 kbps pour le stéréo à 384 kbps pour le son canaux 5.1. @@ -4188,7 +4188,7 @@ vcodec: pour le VCD; pour le SVCD; - est habituellement utilisé pour le DVD mais on peut + est habituellement utilisé pour le DVD mais on peut aussi utiliser pour des résolutions CIF. @@ -4196,9 +4196,9 @@ keyint: Utilisé pour régler la taille du GOP. 18 pour les matériaux à 30 fps, ou 15 pour les matériaux à 25/24 fps. - Les producteurs commerciaux semblent préférer des keyframe à des intervalles + Les producteurs commerciaux semblent préférer des keyframe à des intervalles de 12. - Il est possible d'augmenter cette valeur et de rester compatible avec la + Il est possible d'augmenter cette valeur et de rester compatible avec la plupart des lecteurs. Un de 25 ne devrait jamais causer de problèmes. @@ -4216,7 +4216,7 @@ vrc_maxrate: 1152 pour le VCD; 2500 pour le SVCD; 9800 pour le DVD. - Pour le SVCD et le DVD, vous pouvez souhaiter utiliser des valeurs plus + Pour le SVCD et le DVD, vous pouvez souhaiter utiliser des valeurs plus basses selon vos préférences. @@ -4227,10 +4227,10 @@ jusqu'à 9800 pour le DVD. Pour les deux derniers formats, les valeurs de vbitrate devrait être réglées selon vos goûts. - Par exemple, si vous insistez pour faire tenir 20 heures ou plus sur un DVD, + Par exemple, si vous insistez pour faire tenir 20 heures ou plus sur un DVD, vous pouvez utiliser vbitrate=400. La qualité vidéo résultante sera probablement assez mauvaise. - Si vous essayez d'avoir la qualité maximum possible sur un DVD, utilisez + Si vous essayez d'avoir la qualité maximum possible sur un DVD, utilisez vbitrate=9800, mais sachez que cela pourrait vous forcer à ne stocker que moins d'une heure de vidéo sur un DVD simple couche. @@ -4272,16 +4272,16 @@ Options Avancé - Pour une qualité d'encodage plus élevée, vous pouvez aussi souhaiter ajouter + Pour une qualité d'encodage plus élevée, vous pouvez aussi souhaiter ajouter des options d'amélioration de qualité à lavcopts, comme , , et autres. Notez que, bien que et soient souvent utile avec le MPEG-4, elles ne sont pas utilisables avec MPEG-1 ou MPEG-2. Aussi, si vous essayez de créer un encodage DVD de très haute qualité, peut-il être utile d'ajouter à lavcopts. - Le faire peut aider à réduire l'apparition de blocs dans les zones plates + Le faire peut aider à réduire l'apparition de blocs dans les zones plates colorées. - Pour résumer, la ligne suivante est un exemple de paramétrage de lavcopts + Pour résumer, la ligne suivante est un exemple de paramétrage de lavcopts pour une meilleure qualité pour un DVD: @@ -4299,15 +4299,15 @@ Encodage Audio - Les VCD et SVCD supportent l'audio MPEG-1 layer II, en utilisant un des + Les VCD et SVCD supportent l'audio MPEG-1 layer II, en utilisant un des encodeurs MP2 toolame, twolame, ou libavcodec. Le MP2 libavcodec est loin d'être aussi bon que les deux autres bibliothèques, cependant il devrait toujours être disponible en utilisation. - Les VCD ne supportent que l'audio avec un bitrate constant (CBR) alors que les SVCD + Les VCD ne supportent que l'audio avec un bitrate constant (CBR) alors que les SVCD supportent aussi le bitrate variable (VBR). - Soyez prudents lors de l'utilisation du VBR car certains mauvais lecteurs + Soyez prudents lors de l'utilisation du VBR car certains mauvais lecteurs pourraient ne pas trop bien le supporter. @@ -4363,7 +4363,7 @@ Combiner le tout - Cette section présente certaines commandes complètes pour créer des vidéos + Cette section présente certaines commandes complètes pour créer des vidéos compatibles VCD/SVCD/DVD.